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由祝你好运，狮子座格兰德的索菲·海德（Sophie Hyde），Jimpa是一个愿望实现在多个层面上的故事 - 常常损害它。第一层是其情节，跟随澳大利亚电影制片人汉娜（奥利维亚·科尔曼（Olivia Colman）），带着她的非二进制少年弗朗西丝（Aud Mason-Hyde）拜访了她的特质同性恋父亲吉姆（John Lithgow）在一部理想的电影中，她的家人的过去。

第二层是电影自己的制作。汉娜（Hannah）是海德（Hannah）的替身，他的孩子梅森·赫德（Mason-Hyde）在屏幕上首次亮相，等同于半自传式的对海德家族史的重新讲述，并获得了一些诗意的许可，并有一些诗意的许可来描述家庭永远无法做到的对话。在海德的真正父亲过去之前就已经有了。这两个元文本层imbueJimpa有阴谋。但是，他们的相互作用是通过第三层数来告知的，这最终在视觉和主题上都捏造了这部电影。它渴望提出一种乌托邦的酷儿接受，虽然值得称赞为现实世界的目标，但却产生了扁平的角色，这些角色在刻画声明中说话，并且过去的闪光使电影在情感上无法锚定。

Jimpa将酷儿（作为身份，历史和生活经验）变成质地，但单独将其变成纹理。当然，很难彻底驳斥这部电影，因为这是令人难以置信的善意，并且因为它借鉴了一个痛苦的现实故事。但是，它表达意图的方式以及对酷儿接受的信息最终抓住了真实性。这部电影从来没有发现它的真实性，导致了一部痛苦的疲惫的作品，只是朝着真实的戏剧示意。

是什么Jimpa关于？

吉姆（Jim）几十年前就被他的孙子们称为“ Jimpa”。当时汉娜（Hannah）当时只有13岁，她在电影的开场白上告诉我们，父母的分裂是友好和互惠支持的。吉姆（Jim）是同性恋权利活动家，在澳大利亚阿德莱德（Adelaide）受到限制。在蓬勃发展的大都市酷儿文化和社区挑战之类的时刻，他在荷兰抛弃了家人，例如艾滋病危机。

吉姆（Jim）永久单身和非一夫一妻制，几年前也遇到了中风，尽管汉娜（Hannah）大多被康复，但汉娜（Hannah）希望借此机会让弗朗西斯（Frances）在他们仍然有时间的时候更好地了解他。弗朗西丝（Frances）是16岁，是非二进制的，并且非常确定其身份，但是汉娜（Hannah）和随和的父亲哈里（Harry）（丹尼尔·汉斯霍尔（Daniel Henshall））并不为人所知，他们计划与吉姆（Jim）一起留在阿姆斯特丹，而不是返回阿德莱德（Adelaide）倒数倒数第二年。他们只会在前往欧洲的途中向父母透露这件事，建立了一个清晰的戏剧性贯穿线，涉及他们更好地认识吉姆（而他指导他们发现自己的性行为和对多样性的兴趣）。但是，这部电影与冲突的倾斜关系使这张照片混乱了。

在影片中的许多地方，汉娜（Hannah）凭借她对过去的玫瑰色看法，将一部关于她父亲的无冲突戏剧宣传给各种制片人和演员。Jimpa并不是事件的版本 - 汉娜（Hannah）的电影说明了她避免对抗的反对，但是真实而虚构的电影在精神上是一致的。在Jimpa，戏剧太容易解决或手工挥舞着；人们起初不同意，但毫不挣扎就了解了。即使这部电影提出了情感挑战（例如弗朗西斯留在阿姆斯特丹的问题，或者在吉姆的健康不可避免地下降时如何进行），它也提供了明确的结论，很少有因情绪冲动而产生的偏差。

然而，最终的表演在很大程度上值得。

Jimpa限制其无可挑剔的演员。

不可行的科尔曼（Colman）和利特哥（Lithgow）创造了一个共同的历史，其中电影（叙事上和美学上）无法做到这一点，因为他们拨打了隐藏的脆弱性。梅森·赫德（Mason-Hyde）虽然不幸的是在越来越苛刻的场景中都没有明显，但它以犹豫和渴望的青少年结合。在弗朗西斯（Frances）与吉姆（Jim）的一位双性恋学生（佐伊·洛夫·史密斯（ZoëloveSmith））的性发现场景中，尤其如此，尽管这部电影同样犹豫不决，并且在其后果中却充满了复杂的感觉。让角色告诉我们这些情绪，而不是向我们展示它们如何实时工作，这太满意了。

Jimpa然而，戏剧性的亮点恰好是澳大利亚女演员凯特·盒子（Kate Box）。她只像汉娜的姐姐艾米丽（Emily）一样出现在几个场景中，但她陷入困境的朗布角色与汉娜（Hannah）的非对抗性性质形成了鲜明的对比。她的质感令人耳目一新（令人耳目一新），因为他们的身体似乎没有其他角色。甚至吉姆（Jim）也是弗朗西斯（Frances）身份的嘲笑和戳刺（性别中性代词是他这一代的新颖性），他是一个充满爱心的祖父，据说对挑衅的缘故是挑衅的，尽管没有太多想到他为什么可能是他可能会成为这样，如果他对此感到矛盾（或者他对此的感觉）。

除了成为一个充满爱心的祖父母外，吉姆还履行了一个酷儿的老年人的角色，尽管他们是学校LGBTQ俱乐部的总裁，但他们并没有太多的酷儿社区来谈论。这是Jimpa至少发现学术价值的某些表象；毕竟，吉姆是一位大学教授，他从各种历史酷儿运动中收集了别针和纽扣。然而，这部电影甚至可以说是至关重要的代际对话是浅表的流行语，例如，关于性别和性行为是频谱，而没有观察到这些频谱可能导致的内容 - 在短暂的历史图像之间编织。

Jimpa是一个关于酷儿历史的眨眼故事。

一些最动画的场景Jimpa吉姆的中年和老年同性恋朋友提供。像艾米丽（Emily）一样，这个团体（包括演员，其他de lanooi，汉斯·凯斯特（Hans Kesting）和弗兰克·桑德斯（Frank Sanders））仅出现在少数场景中，但有足够的活力，可以为阿姆斯特丹增添酷儿历史。作为阿姆斯特丹原住民和移植物的结合，他们想出了吉姆并通过公共骚动生活，它们都是他故事的一部分，因此，他们引起了Frances的好奇心。

但是，角色的生活和过去的方式被描绘成这个三维人格的朋友小组。这部电影对闪回的使用涉及在对话中讨论的时刻快速瞥见，包括在令人痛苦的时期苦乐参半的回忆，例如编织 艾滋病纪念被子。但是，这些角色的生活中的每一个高低（包括吉姆）都带有福特汽车的商业敏感性，并以朦胧，高对比度的镜头（通常是跳舞的音乐）感到彼此脱节。同样的方法也适用于汉娜和弗朗西斯的闪回，迅速的角色抓住了相机的凝视（简而言之，直面的特写镜头），但从来没有足够长的时间来建立连接。

从技术上讲，这种视觉视觉方法与Hyde如何处理她的故事相符，其中角色并没有太多的交换想法，因为他们叙述了最新一轮社交媒体关于酷儿的预定的谈话要点（例如，简短，无方向性LGBTQ青年如何收回“酷儿”一词的冲突，但仍然对年长的同性恋者持痛苦的回忆）。那Jimpa如果它们仍然是电影的通用语言，并且没有真正的自我反思，则灯罩将这些对话作为熟悉的态度是毫无意义的。

Jimpa以这种方式，最终通过其关于酷儿文化的广泛观念而没有让他们感到。角色具有历史感，但从来没有完全生活过，痛苦或欢乐。说，安德鲁·海格（Andrew Haigh）的道路很少有道路确实，这是一部世代相传的酷儿差距被渴望而痛苦的戏剧所填补的作品。吉姆（Jim，父亲 淘汰生活课给他的酷儿，但是Jimpa这些交换的情感潜台词的版本注定要永不单击 - 永远不要激起灵魂。

像电影的大部分时间一样，这些交流都是文字，没有任何单词和没有感觉 - 具有讽刺意味的是，吉姆开玩笑地降低了现代酷儿和以标签为中心的酷儿文化的一个方面。而不是通过不同的观点和生活经验来找到复杂性或细微差别，而是Jimpa最终通过元文本时刻几乎试图证明它们是合理的，突出了其最大的失误。

不管是强调压迫还是只是在普通情况下描绘酷儿的存在，酷儿艺术都应该是快乐和多方面的。然而，Jimpa试图分开差异，是一部具有平滑边缘的电影，描绘了自动驾驶仪上的自我发现。

结果是戏剧性的空隙。Jimpa对历史的对抗成为一种仅值得认可的消毒经历，而不是可能在面对偏见或自我怀疑的情况下灌输肯定的经历。从纸面上看，很少有一部酷儿电影在纸上看起来如此温柔且政治上是必要的，但是最终会引起执行力引起的眼睛滚动，满足了对代表性戏剧性戏剧性冲突或严格的最反对的要求。

Jimpa在2025年圣丹斯电影节中进行了审查。