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赞比亚-威尔士导演龙加诺·尼奥尼 (Rungano Nyoni) 的第二部长片，成为珍珠鸡这是一部关于葬礼传统和家庭特质的精彩讽刺电影。它以尖刻的机智解决黑暗的家庭秘密，探索了围绕性虐待的沉默文化。其结果是一个激烈的女权主义故事，充满了强有力的观察，通过一个女人的眼睛讲述了她对社区的承诺，因为她被社会规范逼到了墙角。

虽然这部电影的幽默和视觉形式近乎超现实，但苏珊·查迪（Susan Chardy）的主演表演却看似隐晦——她饰演舒拉（Shula），一位在国外多年后回到赞比亚家乡的妇女——有助于将影片扎根于社会现实主义。尼奥尼（Nyoni）同样出生在赞比亚，但在英国长大，她从开场的场景中就以专家的手法达到了这种视觉和色调的平衡，这是在一条偏僻的道路上令人惊讶地发现一具尸体之后。

从那时起，成为珍珠鸡短短99分钟，气势磅礴。暗示最终被揭露，但这个故事仍然植根于一个紧迫的问题，即如何在不打破家庭纽带的情况下最好地挑战基本现状，让人回想起米拉·奈尔(Mira Nair)等电影季风婚礼，却走出了一条独特的道路。

什么是成为珍珠鸡关于？

这部电影奇怪但发人深省的对比在上映几分钟后就出现了，舒拉从化装舞会开车回家，发现她叔叔——她母亲的兄弟弗雷德（罗伊·奇沙饰）的尸体躺在路边。身穿宽松的黑色服装，让人想起 90 年代的 Missy Elliot，戴着令人眼花缭乱的头盔，让人想起天堂幻影舒拉冰冷、讽刺的表情加剧了这种视觉上的脱节。当她打电话给父亲（亨利·B·J·菲里饰）传达这个消息时，她首先提到的并不是弗雷德的死。

虽然她的反应一开始看起来很神秘，但电影中短暂的超现实主义意象暗示之一无声地揭示了可能发生的事情。就好像她经历了一次灵魂出窍的经历，她短暂地看到年轻时的自己（由 Blessings Bhamjee 饰演）站在弗雷德的尸体旁，表情严肃，穿着同样可笑的服装。它既怪异、滑稽又令人心碎，暗示着一个角色被困在时间里，无法过去某物。

虽然影片最终详细说明了她沉默回应的原因，但将两个和两个放在一起并不难，尤其是当她醉酒的表弟恩桑萨（伊丽莎白·奇塞拉饰）出现并取笑她已故的亲戚时，躺在附近，称他为“变态”。他们的幽默一开始可能看起来很残酷，但舒拉和恩桑萨的眼睛里压抑着一种挥之不去的痛苦，他们都不想讨论——或者也许无法解决。

日子一天天过去，弗雷德的大家庭来参加他的最后仪式，舒拉不情愿地接受了各种葬礼传统，这些传统涉及年轻女性的屈从，包括她们的年长阿姨——她们的集体声音和身体存在笼罩着年轻的角色——以及家里的男人。例如，无论她自己的情绪状态如何，做饭都是她的责任，随着越来越多的亲戚聚集在一起，场景变得更加刺耳，她和其他几位妇女跪着或四肢在房子里走来走去，作为仪式职责的一部分。

然而，当舒拉和恩桑萨从大学宿舍接回他们的表弟布佩（埃丝特·辛吉尼饰）时，后者痛苦的举止以及她录制的认罪视频，让舒拉更加迫切地试图让家人相信弗雷德到底是谁。是的，以及他可能不止一次对他年轻的女性亲戚做过的事情。

成为珍珠鸡通过暗示创造戏剧。

虽然弗雷德过去的细节最终曝光，但尼奥尼相信她的观众能够运用推理和想象力。在这个过程中，她描绘了舒拉脑海中可能盘旋的那种记忆的鲜明画面，因为她在亲自出席葬礼和陪伴家人之间取得平衡，同时在精神上大部分时间都在为葬礼进行检查。为了她的理智。

这部电影刺耳、令人不安的音景（由作曲家卢克雷西亚·达尔特提供）在营造气氛方面发挥了很大作用，创造了一个宏伟的空间，让家庭中的年轻女性必须不断逃离才能呼吸。通常情况下，舒拉、恩桑萨和他们的朋友会发现自己藏在壁橱或食品储藏室里，以便偷喝大口酒并公开谈论弗雷德，而这是他们在电影的众多演员面前无法做到的。

还值得注意的是，虽然舒拉和她的堂兄弟姐妹受到的结构性强加明显的父权制，但他们家族的男性很少出现在银幕上。相反，围绕女性的限制才是焦点，观众会在它们第一次以实事求是的方式出现时发现它们。这些文化限制是完全不言而喻的、自我延续的、被广泛理解的，但它们也有后勤功能。例如，舒拉被要求为弗雷德年轻的遗孀奇奇（诺拉·姆万萨饰）做饭；必须有人这么做。

舒拉家里的女人们都聚集在一个屋檐下，像沙丁鱼一样挤在一起睡觉，很难找到喘息的时刻——尤其是当哀悼弗雷德成为一种集体的、有时是表演性的行为时。舒拉的母亲（多丽丝·瑙拉普瓦饰）深切地关心着她已故的弟弟，但是聚集的哀悼者越多，真诚的感情和传统要求之间的界限就越开始变得模糊，舒拉的大家庭也就越关心维持和平，而不是而不是根据对亲人的抱怨采取行动。

当舒拉试图给自己留出一点时间时，她的众多、哭闹的阿姨们通常会在晚上把她拉回到忙碌的事情中，尽管她回来后并没有大惊小怪地重新适应了家庭的节奏。她知道这是她必须做的，尽管她真正想要的是在屋顶上尖叫弗雷德到底是什么样的人。

苏珊·查迪 (Susan Chardy) 的表演安静而有力。

当我们第一次看到舒拉的脸时——当她脱下镶有宝石的服装时——查迪的眼睛立刻引人注目。她的头发磨损了，这与她体现出的疲惫和压抑感相得益彰。尼奥尼的剧本在很长一段时间内隐瞒了对情节（以及舒拉的情绪状态）至关重要的信息，如果电影的主角表演不那么始终如一地引人入胜，那么根本就行不通。

查迪创造舒拉的方法显然是自上而下的，从掩盖微妙运动的静止（以及过度补偿保持静止的愿望的运动）到她的口音工作和语码转换。电影的大部分内容都是本巴语，但就其英语对话而言，舒拉是用查迪自然的英国口音还是赞比亚口音，或者两者的混合，通常取决于她在和谁说话，以及她的情绪有多少。力量。

实际上，舒拉是一个不断变化的人，她感觉自己好像已经努力逃离家乡——不仅是身体上的，而且是情感上和社交上的——但又不断地被拉回家乡的轨道。和尼奥尼一样，查迪出生在赞比亚，在英国长大，他们一起将移民的焦虑倾注在舒拉身上。舒拉是一个漂泊在世界各地的女人，她因无法改变过去或未来而感到沮丧和愤怒。

挑战现有的结构不是一种逻辑行为，而是一种深刻的人性行为，尼奥尼展示了参与这一必要转变所带来的痛苦、有趣和完全令人着迷的结果。通过敏锐的观察、仔细的摄像机移动以及充实每个场景隐藏轮廓（以及每个角色动态）的表演，成为珍珠鸡以低调的方式迸发出生命力。尽管也许与电影简单的视觉概念一样令人惊讶的是它到达最强大场景的复杂性，这些场景集中在同谋和自我保护之间的细微界限，以及在试图保护自己的同时属于一个社区的严格现实。从内部重塑它。

成为珍珠鸡在纽约电影节的美国首映中受到审查。