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贾·科波拉的最后的歌舞女郎是一部关于衰老的引人入胜的电影，具有巨大的质感和灵魂。这部令人渴望的维加斯剧情片讲述了一位五十多岁的滑稽舞者在职业生涯的暮年，由 90 年代性感偶像帕梅拉·安德森扮演——她表面上的复出角色。这是巧妙的元文本选角的几个步骤之一，从而形成了一个整体，将电影的视觉混乱建立在明显的人类旋律中。

片长只有85分钟，眨眼间就过去了。然而，它仍然如此迷人，以至于当片尾字幕滚动时，这部电影实际上体现了回顾一个人的生活并想知​​道那些时间都去哪儿了的感觉。这是一个充满遗憾的故事，但它把过去的错误视为一种常见的、甚至可能是必要的经历，尤其是对于艺术家的生活。

什么是最后的歌舞女郎关于？

最后的歌舞女郎开场，雪莉（安德森饰）即将以挑衅性的舞蹈试镜，她拉低了令人眼花缭乱的警察帽帽檐，并谎报了自己的年龄（她声称自己 36 岁）。镜头仍然停留在她犹豫不决的表情上，她被聚光灯笼罩着，周围是空荡荡的舞台的黑暗，仿佛她脱离了时空，面对的不仅仅是某个幽灵导演，还有整个世界。这个简短的取景场景发生的时间和地点无关紧要，至少一开始是这样。它最终会回来，但在这里，它成为了电影正式开始之前角色自我怀疑和坚持的门户。

当我们进入雪莉的日常生活时，电影的世界——它的廉价浮华和魅力——一下子涌入银幕，在一段漫长而推进性的镜头中，她在拉斯维加斯廉价滑稽剧中作为一名歌舞女郎在后台工作。炫目炫目。她和几位年轻的舞者在集体更衣室里进进出出，快速更换服装。这是一种轻快但单调的机械能量，电影立即用重叠的对话打断，这些对话在混乱中消失了。然而，其中大部分是由雪莉提供的。

在这样的场景中，雪莉要么抱怨，要么回忆，要么闲聊，她的新手同伴们用崇拜和神圣的耐心看待她。他们爱她。他们忍受了她。她是一个从 80 年代就开始从事这份工作的母亲形象，所以她知道其中的诀窍，但她对自己所做的事情有一种夸大的看法——或者至少，她是这样向别人描述的，哪怕只是为了让自己相信她一生的牺牲是值得的。

下班后（也就是说，白天），她通常会和她的工作朋友聚会，其中包括前滑稽舞者安妮特（杰米·李·柯蒂斯饰），现在是赌场的女服务员。在一次愉快的业余聚会中，两位年轻的歌舞女郎玛丽-安妮（布伦达·宋饰）和朱迪（基尔南·席普卡饰）也加入了她的行列。炫目炫目简短的舞台经理埃迪（戴夫·巴蒂斯塔饰）带来了关于滑稽剧未来的坏消息。

这次聚会不仅阐明了整个团队令人愉快的人际动态，而且还产生了多米诺骨牌效应，通过这种效应，我们观众可以随着电影的进行更多地了解每个角色，因为他们被迫考虑各自的前景。就雪莉而言，她决定去看看她疏远的女儿汉娜（比莉·洛德饰）的情况，母女俩每次互动，两人之间的裂痕似乎就变得更深。

随着剧集即将结束，角色的过去和未来开始逐渐成为人们关注的焦点。考虑到滑稽剧（以及他们的集体友情）已经形成了一种脆弱的新常态，让他们能够躲避他们各自逃避的一切，这本质上成为了一个危机点。由于这种常态受到威胁，他们别无选择，只能反思如果没有这个临时安全网，他们的生活可能会变成什么样子，从而产生了一部影片 其情节在纸面上一动不动，但其潜在的焦虑和沉思却通过令人眼花缭乱的美学华丽而柔和地表达出来，正如科波拉描绘了职业生涯关键时刻的女性迷人肖像一样。

最后的歌舞女郎视觉上令人惊叹。

在她中等的首次亮相之后帕洛阿尔托以及她灾难性的二年级努力主流, 吉亚·科波拉 已升级最后的歌舞女郎在某种程度上，很少有美国导演做到过——至少自从她的祖父跟进之后就没有了菲尼安的彩虹备受赞誉的新好莱坞突破雨人，不久之后，与教父。这部电影立即令人着迷，这在很大程度上要归功于洛基电影摄影师（也是吉亚·科波拉的长期合作者）奥特姆·杜拉尔德·阿卡帕（Autumn Durald Arkapaw）的作品不仅感人至深，而且感性十足，将思想、梦想和记忆编织到画面的形状和纹理中。

这部电影使用 16 毫米赛璐珞，产生了舞动的胶片颗粒，尤其是在光线昏暗的室内和拉斯维加斯明亮的霓虹灯标志的背景下，每当近距离捕捉角色时，都让电影感觉栩栩如生。胶片中的瑕疵不仅感觉像文物，而且像宝石，类似于缝在歌舞女郎衣服上的瑕疵。就好像它们与画面融为一体，或者我们不是将它们视为镜头另一侧的物体，而是将它们视为镜头本身内的元素，使它们更接近我们的视线。

科波拉做出了一个有趣的故事决定，在大部分时间里省略了角色的实际舞蹈表演。她很少在银幕上展示他们，因此她阻止（通过摄像机或观众）对他们的行为做出判断，直到她能够确保在舞台上呈现他们的正确环境 - 正确的情感背景，一旦电影的戏剧性消除了一切可能的争论炫目炫目是或不是。这是工作之间的工作吗？廉价的裸体秀？或者是源自巴黎艺术传统的精致之物？这取决于你问的是谁——雪莉认为是后者——但当节目最终揭晓时，所有这些观点和更多观点最终都会发生冲突，而与它对每个舞者的意义相比，它的“内容”就显得苍白无力了。

与此同时，画面通过跳舞和摇摆来捕捉他们在狭窄的空间（如狭窄的后台走廊和独奏排练）中的动作，但这不仅仅是通过相机的物理运动来实现的。镜头本身——变形镜头超级帕纳塔- 弯曲焦点平面，随着相机平移而扭曲和摆动。它们在画面边缘提供了明显的模糊效果，与罗杰·迪金斯（Roger Deakins）为现代西部片带来的绘画华丽没有什么不同杰西·詹姆斯被胆小鬼罗伯特·福特刺杀。在这里，科波拉的狂野西部是拉斯维加斯大道及其假埃菲尔铁塔等的高度文化非现实性。这是可能性的最后边界，之后感觉某人就不能再旅行（或跌倒）了。

无论角色向何处寻求帮助——无论是经济上的还是情感上的——他们都陷入困境，就像演艺圈在城市明亮的灯光下投射的理想主义不断面临其表面一样。这些现实与人为的对立也体现在电影无可挑剔的演员阵容中，在多个叙事层面上。演员们的表演非常深思熟虑，而科波拉在为每个演员挑选各自的角色时，也从他们身上汲取了一些基本的东西，利用他们的明星力量将她的叙述放大十倍。

帕梅拉·安德森领导着一支令人难以置信的乐团。

安德森曾经是一位几乎无处不在的名人，她感觉自己是这部电影半开玩笑的选角中最明显、最明显的一个，但这并不意味着她没有效率。相反。她作为一个处于聚光灯下的女性的生活，一个既被提升又被尴尬的人，似乎告诉了她与镜头的关系，以及她在任何特定时刻对镜头开放和封闭的程度。但请不要误会：这并不是安德森扮演自己的一个版本。雪莉是一个性格丰富、经常生气、疲惫不堪的人物，她不断的言语腹泻也可能是不安全感的症状。

今年，因其对娱乐中老年女性的描述而受到赞誉，虽然其各种类型的隐喻过于分散而无法连贯，但黛米·摩尔的角色（以及她私人的、脆弱的时刻）留下了影响。例如，摩尔扮演的角色在约会前疯狂地擦掉口红并决定留在家里的那一刻。安德森也属于同样的谈话，因为她持续地生活在那种自我厌恶的模式中，不断处于崩溃的边缘。更重要的是，一旦跨过这个门槛，雪莉的弱点就明显丑陋了。她的崩溃让她周围的人，尤其是她的朋友们深感不愉快，这使得安德森的诚实表演更加令人惊叹。

每个配角也对现实世界的体验有着相似的看法。柯蒂斯，一位长期的演艺人员- 曾经被定义为她年轻的纯真 - 发现最近的奥斯卡成功是作为一个截然不同的角色：一个邋遢、撅嘴的老妇人，似乎找不到幸福。然而，在扮演这个角色的过程中，她似乎找到了一个舒适的新定位，让她在这里扮演一个逃离歌舞女郎生活的人，感觉有点奇怪的激进，哪怕只是因为她扮演一个在某种程度上怀念的女人。成为关注的焦点。成为一名鸡尾酒服务员是否更有尊严？也许偶尔会这样，但她的生活和工作仍然受到厌恶女性的维尔加斯娱乐业的摆布，这个娱乐业可能——在电影的例子中——确实会立刻对她产生攻击。

科波拉同样选择了前童星宋和希普卡（扎克与科迪的顶级生活和狂人作为年轻的表演者，他们的身体不断得到充分展示。宋饰演的玛丽-安妮是某种调解人，每当雪莉胡言乱语太久时，她就会说出类似的话，而希普卡饰演的朱迪则更像是一个安静的观察者，尽管在她自己脆弱的时刻，她感到（和恐惧）相当深。两者最终都受到现场娱乐界对它们的可互换性和一次性的看法的支配。朱迪尤其感受到作为一名年轻艺人的孤立冲击，在她被亲人拒绝并在雪莉身上寻找母亲替代品的次要情节中。

与此同时，雪莉正全神贯注地试图赢回汉娜，汉娜的强烈拒绝刺痛并伤害了雪莉的自我意识和女性气质。汉娜看不起母亲的所作所为，但她的愤怒来自于被遗弃的地方。对于卢德来说，他的母亲是演艺界的重要人物——凯丽·费舍尔 (Carrie Fisher)星球大战名气——作为一名艺人的女儿，努力理解母亲的愿望和牺牲，感觉同样迷人和具有挑战性，对观众的眨眼也让女演员因她的指控而陷入了令人不安的痛苦境地。

然而，除了安德森的选角之外，这部电影最尖锐的评论也许是包蒂斯塔扮演的艾迪，一个笨拙、说话轻声细语的制片人，有着一头飘逸的鬃毛。他照顾雪莉和其他歌舞女郎，尽管他在社交和结构上与她们分离。尽管这部剧可能会停播，但他还是提供了相对的安全感，就像从事更传统工作的人一样（与大多数艺人相比），而且作为一名男性，他不一定会像女性同行一样受到同样严格的评判。艾迪似乎是一个安静地理解这一切的人，尽管偶尔也会把脚放在嘴里。

包蒂斯塔不仅给这个角色带来了一种投入的深思熟虑，通过敏感的眼睛似乎想要接触那些痛苦的人，而且他也带来了他过去作为摔跤手的生活的包袱，一位前 WWE 头条新闻，他自己的身体（和身体）变化）一直是媒体讨论的话题。同样，我也从事过一份对体力要求很高且有截止日期的工作，而且是一份充满野营和炫耀的工作。炫目炫目——只要将演员置于这样的环境中，就能与观众建立一种联系，包蒂斯塔通过漫无目的的目光抓住了这一点。

当所有这些相互冲突的观点相互碰撞时，雪莉被慢慢地推向了崩溃的边缘，安德森描绘了一个已经过时的女人——作为一个母亲，一个朋友，一个身体艺人，年轻和敏捷是最重要的。越多最后的歌舞女郎越继续下去，她就越觉得她一直在用不断、无意义的谈话来掩盖深深的伤口，以至于她再也无法诚实地表达自己而不爆炸。这是自然主义表演的大师班，安德森深入探讨了今年所有女演员中最沉重的情感素材——也许与玛丽安·让·巴蒂斯特一起——从终生的痛苦中创造意义，同时在过时的边缘摇摇欲坠。