“ Jimpa”評論：Sundance的嗡嗡作響的酷兒家庭戲劇是否辜負了炒作？

由祝你好運，獅子座格蘭德的索菲·海德（Sophie Hyde），Jimpa是一個願望實現在多個層面上的故事 - 常常損害它。第一層是其情節，跟隨澳大利亞電影製片人漢娜（奧利維亞·科爾曼（Olivia Colman）），帶著她的非二進制少年弗朗西絲（Aud Mason-Hyde）拜訪了她的特質同性戀父親吉姆（John Lithgow）在一部理想的電影中，她的家人的過去。

第二層是電影自己的製作。漢娜（Hannah）是海德（Hannah）的替身，他的孩子梅森·赫德（Mason-Hyde）在屏幕上首次亮相，等同於半自傳式的對海德家族史的重新講述，並獲得了一些詩意的許可，並有一些詩意的許可來描述家庭永遠無法做到的對話。在海德的真正父親過去之前就已經有了。這兩個元文本層imbueJimpa有陰謀。但是，他們的相互作用是通過第三層數來告知的，這最終在視覺和主題上都捏造了這部電影。它渴望提出一種烏托邦的酷兒接受，雖然值得稱讚為現實世界的目標，但卻產生了扁平的角色，這些角色在刻畫聲明中說話，並且過去的閃光使電影在情感上無法錨定。

Jimpa將酷兒（作為身份，歷史和生活經驗）變成質地，但單獨將其變成紋理。當然，很難徹底駁斥這部電影，因為這是令人難以置信的善意，並且因為它藉鑑了一個痛苦的現實故事。但是，它表達意圖的方式以及對酷兒接受的信息最終抓住了真實性。這部電影從來沒有發現它的真實性，導致了一部痛苦的疲憊的作品，只是朝著真實的戲劇示意。

是什麼Jimpa關於？

吉姆（Jim）幾十年前就被他的孫子們稱為“ Jimpa”。當時漢娜（Hannah）當時只有13歲，她在電影的開場白上告訴我們，父母的分裂是友好和互惠支持的。吉姆（Jim）是同性戀權利活動家，在澳大利亞阿德萊德（Adelaide）受到限制。在蓬勃發展的大都市酷兒文化和社區挑戰之類的時刻，他在荷蘭拋棄了家人，例如艾滋病危機。

吉姆（Jim）永久單身和非一夫一妻制，幾年前也遇到了中風，儘管漢娜（Hannah）大多被康復，但漢娜（Hannah）希望藉此機會讓弗朗西斯（Frances）在他們仍然有時間的時候更好地了解他。弗朗西絲（Frances）是16歲，是非二進制的，並且非常確定其身份，但是漢娜（Hannah）和隨和的父親哈里（Harry）（丹尼爾·漢斯霍爾（Daniel Henshall））並不為人所知，他們計劃與吉姆（Jim）一起留在阿姆斯特丹，而不是返回阿德萊德（Adelaide）倒數倒數第二年。他們只會在前往歐洲的途中向父母透露這件事，建立了一個清晰的戲劇性貫穿線，涉及他們更好地認識吉姆（而他指導他們發現自己的性行為和對多樣性的興趣）。但是，這部電影與衝突的傾斜關係使這張照片混亂了。

在影片中的許多地方，漢娜（Hannah）憑藉她對過去的玫瑰色看法，將一部關於她父親的無衝突戲劇宣傳給各種製片人和演員。Jimpa並不是事件的版本 - 漢娜（Hannah）的電影說明了她避免對抗的反對，但是真實而虛構的電影在精神上是一致的。在Jimpa，戲劇太容易解決或手工揮舞著；人們起初不同意，但毫不掙扎就了解了。即使這部電影提出了情感挑戰（例如弗朗西斯留在阿姆斯特丹的問題，或者在吉姆的健康不可避免地下降時如何進行），它也提供了明確的結論，很少有因情緒衝動而產生的偏差。

然而，最終的表演在很大程度上值得。

Jimpa限制其無可挑剔的演員。

不可行的科爾曼（Colman）和利特哥（Lithgow）創造了一個共同的歷史，其中電影（敘事上和美學上）無法做到這一點，因為他們撥打了隱藏的脆弱性。梅森·赫德（Mason-Hyde）雖然不幸的是在越來越苛刻的場景中都沒有明顯，但它以猶豫和渴望的青少年結合。在弗朗西斯（Frances）與吉姆（Jim）的一位雙性戀學生（佐伊·洛夫·史密斯（ZoëloveSmith））的性發現場景中，尤其如此，儘管這部電影同樣猶豫不決，並且在其後果中卻充滿了複雜的感覺。讓角色告訴我們這些情緒，而不是向我們展示它們如何實時工作，這太滿意了。

Jimpa然而，戲劇性的亮點恰好是澳大利亞女演員凱特·盒子（Kate Box）。她只像漢娜的姐姐艾米麗（Emily）一樣出現在幾個場景中，但她陷入困境的朗布角色與漢娜（Hannah）的非對抗性性質形成了鮮明的對比。她的質感令人耳目一新（令人耳目一新），因為他們的身體似乎沒有其他角色。甚至吉姆（Jim）也是弗朗西斯（Frances）身份的嘲笑和戳刺（性別中性代詞是他這一代的新穎性），他是一個充滿愛心的祖父，據說對挑釁的緣故是挑釁的，儘管沒有太多想到他為什麼可能是他可能會成為這樣，如果他對此感到矛盾（或者他對此的感覺）。

除了成為一個充滿愛心的祖父母外，吉姆還履行了一個酷兒的老年人的角色，儘管他們是學校LGBTQ俱樂部的總裁，但他們並沒有太多的酷兒社區來談論。這是Jimpa至少發現學術價值的某些表象；畢竟，吉姆是一位大學教授，他從各種歷史酷兒運動中收集了別針和鈕扣。然而，這部電影甚至可以說是至關重要的代際對話是淺表的流行語，例如，關於性別和性行為是頻譜，而沒有觀察到這些頻譜可能導致的內容- 在短暫的歷史圖像之間編織。

Jimpa是一個關於酷兒歷史的眨眼故事。

一些最動畫的場景Jimpa吉姆的中年和老年同性戀朋友提供。像艾米麗（Emily）一樣，這個團體（包括演員，其他de lanooi，漢斯·凱斯特（Hans Kesting）和弗蘭克·桑德斯（Frank Sanders））僅出現在少數場景中，但有足夠的活力，可以為阿姆斯特丹增添酷兒歷史。作為阿姆斯特丹原住民和移植物的結合，他們想出了吉姆並通過公共騷動生活，它們都是他故事的一部分，因此，他們引起了Frances的好奇心。

但是，角色的生活和過去的方式被描繪成這個三維人格的朋友小組。這部電影對閃回的使用涉及在對話中討論的時刻快速瞥見，包括在令人痛苦的時期苦樂參半的回憶，例如編織 艾滋病紀念被子。但是，這些角色的生活中的每一個高低（包括吉姆）都帶有福特汽車的商業敏感性，並以朦朧，高對比度的鏡頭（通常是跳舞的音樂）感到彼此脫節。同樣的方法也適用於漢娜和弗朗西斯的閃回，迅速的角色抓住了相機的凝視（簡而言之，直面的特寫鏡頭），但從來沒有足夠長的時間來建立連接。

從技術上講，這種視覺視覺方法與Hyde如何處理她的故事相符，其中角色並沒有太多的交換想法，因為他們敘述了最新一輪社交媒體關於酷兒的預定的談話要點（例如，簡短，無方向性LGBTQ青年如何收回“酷兒”一詞的衝突，但仍然對年長的同性戀者持痛苦的回憶）。那Jimpa如果它們仍然是電影的通用語言，並且沒有真正的自我反思，則燈罩將這些對話作為熟悉的態度是毫無意義的。

Jimpa以這種方式，最終通過其關於酷兒文化的廣泛觀念而沒有讓他們感到。角色具有歷史感，但從來沒有完全生活過，痛苦或歡樂。說，安德魯·海格（Andrew Haigh）的道路很少有道路確實，這是一部世代相傳的酷兒差距被渴望而痛苦的戲劇所填補的作品。吉姆（Jim，父親 淘汰生活課給他的酷兒，但是Jimpa這些交換的情感潛台詞的版本注定要永不單擊 - 永遠不要激起靈魂。

像電影的大部分時間一樣，這些交流都是文字，沒有任何單詞和沒有感覺 - 具有諷刺意味的是，吉姆開玩笑地降低了現代酷兒和以標籤為中心的酷兒文化的一個方面。而不是通過不同的觀點和生活經驗來找到復雜性或細微差別，而是Jimpa最終通過元文本時刻幾乎試圖證明它們是合理的，突出了其最大的失誤。

不管是強調壓迫還是只是在普通情況下描繪酷兒的存在，酷兒藝術都應該是快樂和多方面的。然而，Jimpa試圖分開差異，是一部具有平滑邊緣的電影，描繪了自動駕駛儀上的自我發現。

結果是戲劇性的空隙。Jimpa對歷史的對抗成為一種僅值得認可的消毒經歷，而不是可能在面對偏見或自我懷疑的情況下灌輸肯定的經歷。從紙面上看，很少有一部酷兒電影在紙上看起來如此溫柔且政治上是必要的，但是最終會引起執行力引起的眼睛滾動，滿足了對代表性戲劇性戲劇性衝突或嚴格的最反對的要求。

Jimpa在2025年聖丹斯電影節中進行了審查。