《蝸牛回憶錄》評論：對失去的悲涼、精彩、搞笑的反思

有一千種方法可以讓你思考螢幕上。你可以透過編織它。您可以將其隱藏在。你可以。或者，您可以選擇透過最具觸覺和異想天開的形式來溫和地處理這種黑暗和超現實的主題：定格動畫。

這就是導演、編劇兼美術指導亞當艾利歐特在他的精彩電影中所走過的慘淡、奇怪和奇妙的道路。蝸牛的回憶錄。長期以來，人們一直沉迷於頌揚孤獨和不幸的荒謬的敘述中，瑪麗和麥克斯導演的最新作品透過令人難忘的角色和精美的設計來探討失落和逆境的本質。

儘管表面上看，這不是一部兒童電影。一個有趣的、奇怪的甜蜜又可怕的故事，蝸牛的回憶錄在一個荒涼但迷人的世界中擁抱生活陰暗面的超現實主義。在澳洲荒涼的風景中，我們遇到了格蕾絲·普德爾（Grace Pudel）（聲音溫柔迷人，屈服於演替莎拉·斯努克（Sarah Snook）和她的雙胞胎兄弟吉爾伯特（Gilbert）科迪·史密特-麥菲飾演的他，無論在一起還是分開，他們的生活都發生了一些嚴重的可怕轉變。

正如標題所示，蝸牛在這部電影中扮演著重要角色。注意蝸牛。

蝸牛的回憶錄坦然地面對死亡。

第一個場景蝸牛的回憶錄看到平基（Pinky）的死亡，他發出如此可怕的死亡嘎嘎聲，以至於任何經歷過類似時刻的人都很難看到（或聽到）。由澳洲銀幕傳奇人物傑基韋弗配音，這可能是我這個時代看過的電影中最令人不安的開頭之一。我們以為她已經走了，但 Pinky 突然醒來並尖叫著“土豆！”在永遠離開我們之前。它既令人深感不安，又極其有趣，體現了整部電影的雙重基調。

從 Pinky 最後的喘息開始，講述令人痛苦的主題，包括遺棄、宗教極端主義和自殺未遂，蝸牛的回憶錄這是一個無情的殘酷敘述。影片中最令人痛苦的場景之一是殘酷的轉變治療場景，很難觀看。但這部電影中最好的生存工具是格蕾絲本人，斯努克性格內向但坦率，儘管困難重重，卻宣稱自己是一個半滿半杯的人。影片的結構遵循格蕾絲向她自由的寵物蝸牛西爾維亞講述她的生活故事，西爾維亞緩慢的速度意味著她將參與整個冒險之旅，無論你喜歡與否。

死亡、失落和不幸伴隨著葛蕾絲和吉伯特的一生，從父母的英年早逝，到他們因兒童服務而分居各地。這對雙胞胎（“兩個靈魂，一顆心”）在他們的生活中被大多數人所辜負，無論是有意還是無意，看到他們被撕裂是令人心碎的。但這並不是他們不幸的結束——尤其是對吉爾伯特來說，他被一個極端宗教狂熱者家庭收養，被迫在他們的「伊甸園」果園里工作，幾乎沒有報酬。

在這裡，這部電影展現了童年想像力和孿生聯繫的力量，以克服困難，格蕾絲和吉爾伯特即使在最沮喪的情況下也能找到（或強迫）快樂。實際上，蝸牛的回憶錄透過另一種精彩的、生動的悲傷冥想來表達一種共同的絕望。觀看時，我發現幾乎不可能不想起珍妮·斯蕾特和迪恩·弗萊舍-坎普的作品。這是另一部關於悲傷的舒適定格動畫電影，以可愛、親切、深深失落的主角為中心，這是一部電影 Mashable 娛樂編輯 Kristy Puchko“對失去的一種深思熟慮、故意愚蠢的探索，甚至讓這位鐵石心腸的批評家也崩潰了。”這就是我的真實經歷蝸牛的回憶錄。

格蕾絲以順從的接受和一線希望的方式講述了這些深深絕望的章節，所有這一切都由澳大利亞著名作曲家埃琳娜·凱茨-切爾寧、澳大利亞室內樂團、頌歌合唱團和女高音簡謝爾頓以崇高的憂鬱配樂。但當然，我們需要談談演員陣容。

蝸牛的回憶錄擁有充滿活力的澳洲演員陣容。

我們內向的主角葛蕾絲（史努克的模式與正如你所了解的那樣）是一個敏感、封閉、極度孤獨的人，她想念她的兄弟，並公開宣稱她與蝸牛有著相同的性格特徵。 「當蝸牛需要自我修復時，它們就會冬眠，」她說，她認同這種趨勢。格蕾絲一遇到任何威脅的跡象，就會縮進自己的殼裡，慢慢度過她的生活。蝸牛遍布每個場景，從格蕾絲舉起的蝸牛用具到她衣服上的圖案，更不用說在不同時刻變化的實際蝸牛了。在整部電影中，格蕾絲需要擺脫這樣的外殼並練習放手的藝術，這對她的旅程至關重要。

同時，吉伯特是個自信、壓抑的年輕人，他的反抗可能會導致他的垮台。斯密特·麥菲賦予吉爾伯特一種憂鬱的浪漫主義，使他成為格蕾絲（和我們）很容易支持的人。格蕾絲和吉爾伯特最初由年輕演員夏洛特貝爾西和梅森利索斯配音，他們孩子般的好奇心和脆弱為這部電影奠定了良好的基礎。

瑪格達·蘇班斯基（Magda Szubanski）飾演吉伯特的養母露絲（Ruth），坦白說是令人恐懼的。保羅卡普西斯 (Paul Capsis) 飾演格蕾絲的養父母伊恩 (Ian) 和納雷爾 (Narelle)（兩人均由他配音）。多明尼克皮農（Dominique Pinon）（本案中的非澳洲人，因與讓皮耶熱內的合作而聞名）在片中飾演葛蕾絲和吉伯特的父親波西（Percy），一位法國街頭藝術家和酒鬼。澳洲人喜愛的艾瑞克巴納 (Eric Bana) 甚至在片中飾演法官詹姆斯（一個小而關鍵的角色）。

值得注意的是，美國廣播公司(ABC) 記者托尼·阿姆斯特朗(Tony Armstrong) 飾演格蕾絲(Grace) 的戀人肯(Ken)，他的表演非常搞笑，格蕾絲將肯描述為“堪培拉阿多尼斯( Canberra Adonis) - 一個卡多尼斯(Cadonis)」。另外，如果你仔細聽，你會聽到一個名叫比爾的命運多舛的郵差。

蝸牛的回憶錄是一個細節大雜燴。

從它的開口框架中堆滿了成堆的香煙、雞尾酒法蘭克福、盒裝蝸牛毒藥和隨機的花園侏儒，蝸牛的回憶錄充滿了令人毛骨悚然又奇妙的細節。這部定格動畫電影完全不含 CGI，包含約 7,000 個物體和 200 個佈景，全部由攝影師 Gerald Thompson 精心拍攝，並由 Bill Murphy 精心剪輯。艾略特透過囤積蝸牛的主角格蕾絲，探索了我們賦予物體的情感重量，以及它們所傳達的錯誤的安全感——這給了製作團隊很多工作的幫助。

但並不是所有的陽光和彩虹都充滿活力蝸牛的回憶錄;那是血、糞便、骨折和蝸牛射精。聲音設計師大衛威廉斯肩負著艱鉅的任務——天哪，他完成任務了嗎？在一個場景中，吉伯特把一顆掉下來的牙齒塞回血淋淋的牙齦裡，湯普森在他不舒服的、滑稽的近距離拍攝，所有精彩的擬音我們都不會忘記。影片切入格蕾絲養父母的裸體巡遊時，有乳頭擺動的場景，還有公開自慰的場景。 （正如我之前提到的，這是一部兒童電影不是.)

格蕾絲詳細描述了每個角色的個性和怪癖，動畫團隊在捕捉每個角色的標誌性風格時蓬勃發展。一方面，平基對室內設計的奇妙感覺和對她暴躁生活經歷的描述是超現實主義的勝利。

這部電影在這個細節上特別體現了澳洲的感覺：吐司上塗滿了厚厚的維吉麥醬，生鏽的阿諾特餅乾罐頭，脆脆的複製品婦女週刊、黏糊糊的 Clag 膠水、鬆脆的老斯伯丁無板籃球和一卡車熱氣騰騰的 Chiko 卷。澳洲人會喜歡坎培拉的色情商店和煙火店；你會想要暫停每個場景以便將其全部吸收。

這種令人愉悅的細節存在於嚴峻的景觀中蝸牛的回憶錄正是它帶領我們和它的主角度過了黑暗時刻，並創造了這部電影標誌性的超現實主義、坦率的現實主義和搞笑的操蛋融合。在電影的結尾，我們真的和格蕾絲一起經歷了這一切，而且我們對此做得更好，也許有勇氣擺脫自己的外殼——或者只是熱衷於進行一次裸體巡遊。

蝸牛的回憶錄被 BFI 倫敦影展評審淘汰。該片將於 10 月 17 日在澳洲上映，