“演員”評論：安德烈·荷蘭（AndréHolland）是一個失憶症的人，試圖找到自己

儘管杜克·約翰遜（Duke Johnson）的舞台和屏幕之間的差異分開了演員全是光芒，沒有實質。由安德烈·荷蘭（AndréHolland）主演的失憶舞台表演者將他的過去拼湊而成，部分搶手，部分愛情的故事未能兌現其眾多繁榮，只留下一個沉悶，空心的核心。

改編自唐納德·韋斯特萊克（Donald Westlake）的小說記憶- 撰寫於1963年，但僅在2010年出版 - 約翰遜的第二個導演努力以從來沒有完全相處的光彩閃爍。就像它的主角一樣，這部電影在至少有目的的暗示時漫無目的。他的身份問題具有溫和的隱喻暗示，因為它們在日常的不適中失去了自己，但從未完全表達出來。它的方法還呼籲我更好地了解記憶的作用，以及一些關於中年危機的類似電影變成了超現實主義（其中一些約翰遜甚至從事過，例如Anomalisa）。

這些不可避免的比較僅膝蓋演員進一步強調其失敗。再加上這一事實，它的賽車鑄造在其講述中留下了一個巨大的漏洞，而您剩下的是在太多的戰線上的電影失誤，這是這種雄心勃勃和風景如畫的東西。

是什麼演員關於？

在序幕中暮光區- 鑑於故事的1950年代環境，巡迴演員保羅·科爾（Paul Cole）（荷蘭）受到了他所見過的那個女人的嫉妒丈夫的打擊。他沒有長期記憶醒來，只知道他的錢包裡的身份證中只知道他的名字（和他的曼哈頓地址）。在當地警察的建議下，他想和另一個男人的妻子一起睡覺，他離開了，最終到達了一個匿名的小鎮，沒有錢以他的名字。

當保羅試圖重建生活的某些外表時，輔助演員在他的附近扮演多個角色 - 像托比·瓊斯（Toby Jones），西蒙·麥克伯尼（Simon McBurney），奧爾文·福埃雷（OlwenFouéré）和特蕾西·烏爾曼（Tracey Ullman）這樣的重擊舞者般的蓬勃發展，儘管這很大程度上是為了受到觀眾的利益。如果保羅甚至注意到，這些參與者的重新出現就不會引起任何困惑或懷疑。也許這種鑄造的竅門旨在反映他的困惑，或者他的記憶的流暢性，但在荷蘭的表演或電影的編輯中都沒有表明這一點。實際上，這些相遇可能會在幾天或幾週內散佈，但是由於保羅似乎在時間上幾乎沒有回想起臨時的時間，我們只是對他保留的細節而私下 - 它們似乎是彼此之間發生的。根據電影自己的語言，他們應該堅持下去，但他們不堅持，將重複毫無目的地變成了繁榮。

在一家曬黑工廠工作以賺取足夠的賺錢回到紐約的公交車票時，保羅遇到並逐漸落在了一個名叫埃德娜（Gemma chan）的當地婦女（Gemma Chan），他並沒有透露他缺乏記憶（以及他缺乏自我意識），即使他開始回憶起一些關於他曾經是誰的閃光。保羅發現自己曾經是誰，通常是通過別人提供的信息，他喜歡答案的人就越少。老朋友和熟人將他描繪成一個非常討厭的人，但是學習這並不是他真正有意義的方式（他通常只是繼續前進到下一個情節）。保羅從來沒有真正面對過自己的過去，儘管似乎很好奇發現它，剝奪了任何動機或客觀的感覺 - 從理論上講，這是他這個新的，餅乾被清除版本的基礎的事情。

起初，中央戲劇似乎是關於保羅在與埃德娜（Edna）的新生活和過去的難題之間陷入困境，但這些事情只是名義上（暫時）是矛盾的。在隨著情節的發展，從一個到另一個（和向後），保羅幾乎沒有輸掉任何東西 - 當然不是時間，這種資源通過他的感知而變得無限。他穿越世界的方式在我們，觀眾，注意到的方式上是暫時的，但是保羅幾乎總是只有電影的乘客，其技術及其結構，從不對它們進行努力，以恢復自主權。

這是任何電影中無聊的秘訣，尤其是主角是空白畫布的食譜。但是，不可否認的是，約翰遜和攝影師喬·帕薩雷利（Joe Passarelli）的身體形態非常漂亮。

演員是一種視覺享受，但讓我想到了更好的電影。

就像這部電影在表面之下一樣，如果沒有通過方向對保羅的困境提供如此誘人和直觀的理解，那就更糟了。隨著舞台聚焦與演員和鏡頭的相互作用，光線以傾斜和空靈的方式在整個框架上移動，從而導致耀斑與每一個阻塞和攝像機移動的每一點點跳舞。

有一個節奏演員好萊塢超現實主義的作品很少能匹配。當保羅在場景之間移動時，燈光逐漸消失，以紀念時間的流逝，或掩飾套裝的變化，從而在角色上與周圍環境的同時不連續，從而產生了一種連續的感覺。在其他時候，這些鋸齒狀的斷開連接是由於突然的感官投入突然出現的 - 光明，聲音，對話，總是令人難忘 - 彷彿同時重新定向和迷失了觀眾，克里斯托弗·諾蘭（La la Christopher Nolan）的記憶令人震驚紀念。 （當保羅開始留下自己的筆記時，比較變得不可避免。）

但是，那些可能會注意到這種相似性的人也可能會回想起紀念始終與周圍環境有著清晰的動力，也有積極的關係。不幸的是，荷蘭沒有演員這樣的奢侈品，不得不想起戲劇和慾望的幻想。從這個意義上講，他的作品非常出色，但他沒有機會在電影的沙盒中播放。可能想到的另一部電影是安東尼·霍普金斯癡呆戲劇父親這是一種舞台適應，其巧妙地使用了對糾正的集合及其對演員的重複使用會引起偏執狂的感覺。在演員，這些事情只是值得聳聳肩。他們離開框架，停止至關重要，不久就出現了。

更糟糕的是，特別很難不比較演員約翰遜自己的第一部電影（由查理·考夫曼（Charlie Kaufman）共同執導）Anomalisa，以自我為中心的主角邁克爾（Michael）看到了湯姆·諾南（Tom Noonan）的每個人。這兩部電影具有類似的空靈光芒，但它們對透視的使用卻大不相同。在Anomalisa，我們看到的角色看到了什麼，更重要的是如何他看到，告訴我們有關他的信息，遠遠超出了他所說的。在演員，他周圍每個人的相似之處也可能是巧合。

最大的比較點可能是約翰遜未來的最不幸的地方：考夫曼的導演後續行動，我正在考慮結束事情這是懷舊和記憶的類似超現實的作品（大多數是真人的作品，約翰遜為某些動畫做出了貢獻）。如果一個人分裂Anomalisa通過棱鏡，一個折射會類似於演員- 捕捉兩個男人合作的閃閃發光的電影 - 而另一部類似於考夫曼的獨奏，例如Synecdoche，紐約，以及上述我正在考慮結束事情，其各自的音調在外在化心理學的複雜元素方面更為有效，他們的化身方式Anomalisa。數學上很難解構任何創造性的伙伴關係，但是演員忍不住像是考夫曼傳真。

不幸的是，鑑於其鑄造後似乎缺乏調整，這也是歷史上的傳真。

演員遭受種族失明。

瑞安·高斯林（Ryan Gosling）曾經依附於星空演員。計劃和交易一直在變化，因此這並不令人震驚，但令人驚訝的是，似乎很少有關注對荷蘭的潛台詞的關注，這是為白人演員寫的一部分，該角色起源於1960年代，並繼續在1950年代設定。

一方面，將陳（Chan）施放為埃德娜（Edna），似乎是整個城鎮中唯一的亞洲面孔，這增加了角色的孤立感（也許是使保羅首先吸引了她的東西）。然而，保羅被一個黑人扮演會導致更加不協調，首先是他的警察與一名白人婦女睡覺的迫害，這是一個歷史上的先例，帶有令人難以置信的種族潛台詞，但在電影中，這一事件僅在不忠的背景下進行了討論。

保羅在一個鄉村小鎮上不斷被白人人物所包圍，其中一些人懷疑他並沒有影響角色的自我意識，因為他是一個生活在美國歷史上充滿活力時期的黑人，人們肯定會認為這會。一方面，在舞台上越過這些種族界線一直很普遍，因此至少與電影的莫（Mo）保持一致，另一方面，這是傳統上是戲劇的地理和財務局限性的結果，電影院通常沒有問題，而保羅的角色並不是他在黑人表演者身上扮演的那種扮演的角色。

一個關鍵問題演員這是一個故事，一個黑人在鄉村後路穿越並遇到警察的故事是對他特別危險的。保羅可能沒有過去，但他有一個外在禮物，他周圍的每個角色都看到了。具有諷刺意味的是，他缺乏身份散發出整個電影。像保羅一樣，這部電影在此過程中也缺乏獨特的自我意識，並且在這個特定的演員表中揭開了這個特定的故事，幾乎是不人道的。世界上所有的照明提示都無法彌補一個關於一個人沒有人格的故事。