“院子中的女人”評論：恐怖想法的混亂混亂

一些流派電影的成長和轉變。其他，例如Jaume Collet-Serra的，轉移。最初是簡化的（如果略微不平衡）現代民間恐怖很快就會播放到六個不同的電影中，當它們建立到令人討厭的結局時，熱焊接在一起。

奇怪的是，如果在視覺上也是單調的，它可能會更容易吞嚥。那院子裡的女人看起來和它一樣好 - 為在中途表現出獨特執行的自負服務，這使它變得更加浪費。 Collet-serra用光和陰影所做的事情通常是奇妙的，並且可能導致當代恐怖經典的經典，這些美學繁榮的繁榮也可以按照預期的方式工作。

取而代之的是，我們剩下的是一部巧妙地表現的家庭戲劇，夾在許多不同的怪異概念之間。主要區別在於，Sam Stefanak的劇本完全是簡單的，而不是諷刺性的，這使一些頭部旋轉的斷開連接。

是什麼院子裡的女人關於？

以此為核心院子裡的女人是關於悲傷的 - 等等，你要去哪裡？聽我說。

這部電影不一定會掩飾這個主題，或者在現代“聲望”恐怖的脈絡中使其抽象化，而是在開場場景中呈現出來。最近的寡婦拉莫納（Danielle Deadwyler）在喬治亞州鄉村的家中發呆的醒來，她的腿仍然因最近殺死丈夫而造成的道路事故折斷。她很難付賬單，因此削減了她孤立的農田固定者的權力。她的青春期兒子泰勒（Peyton Jackson）和小學時代的女兒安妮（Estella Kahiha）幫助他們可以在哪裡，即使這意味著要烹飪涉及多里托斯和雞蛋的烹飪噩夢。

三人試圖將頭保持在水面之上，即使在族長大衛（Russell Hornsby）的明顯缺席的情況下，我們是一個迷人而雄心勃勃的人，我們在閃回和錄像帶中遇到了Ramona哀悼的重新觀看。 Collet-Serra的導演在這些平靜的家庭時刻最為遙不可及，在此期間，一把空的餐桌椅來代表家庭的損失，這顯然壓在苦苦掙扎的母親身上（儘管她的孩子對她的孩子的損失少）。

拉瑪娜（Ramona）的注意力經常動搖，在她知道之前，一個黑色面紗的女人（Okwui Okpokwasili）坐在前院邊緣的華麗椅子上。這個神秘的人物比任何主題或情感都更重要，它代表了一個難題，比處理最近死亡的三人組更為新穎的恐怖前提。他們的電話死了，沒有人走了幾英里，他們會面對她還是只是讓她成為？

最終，拉莫納（Ramona）走到外面進行聯繫，這是事物開始變得令人毛骨悚然的地方 - 在某些方面適合這種設置，而其他非常不適合這種設置的方式。

不，真的，什麼是院子裡的女人實際上是關於嗎？

好的恐怖電影在白天很少製作院子裡的女人，直到下午晚些時候，事情才開始突然爆發，當時神秘的人物開始鑄造漫長的陰影，逐漸接近房屋。 Collet-Serra和攝影師Pawel Pogorzelski（以與他合作而聞名）將Ramona房屋周圍的空間變成視覺沙箱，在那裡光與黑暗以意想不到的方式相互作用。有時陰影是一個迫在眉睫的威脅。其他時候，它具有重量並與物理世界相互作用。那令人毛骨悚然，也很酷。

然而，當女人對家庭的斜線時，她的陰沉的存在的微妙恐怖變得非常迅速地被其他想法和gi頭堆積得太快了。女人不必代表任何強加的東西，而且如果她體現了一個或兩個主題或概念困擾Ramona，那麼結果至少會起作用。取而代之的是，她在不祥的存在，無所不知的占卜者，兒童綁架者，動物兇手，追溯閃回惡魔等之間轉向，具體取決於給定的時刻所需的東西。

起初，她強迫剩下的家庭成員之間的楔子，促使他們面對謊言和圍繞大衛之死的半真相，但是不久之後，電影開始將其腳趾浸入脆弱的形而上學恐怖中，這對現有前提很少。在不知不覺中，院子裡的女人在擁有，鏡像世界，時間流離失所和不幸的心理健康隱喻中，以某些相當可怕的方式展現出來。

院子裡的女人曲折的曲折。

通常，一兩個傑出的表演可能會節省一部逐漸減少的電影。 Deadwyler以母親的身份令人欽佩地表演，試圖在悲慘的情況下將家人團結在一起。 Okpokwasili造就了一個宏偉的存在，而新來的傑克遜是一個男孩，試圖找出自己的位置，這是一個令人驚喜的驚喜（即使他的大部分對話都花在試圖為電影攝製電影中，並解釋家庭為什麼不能只離開或打個電話）。但是，沒有足夠的情感能夠保持如此波動，不可預測的課程。

院子裡的女人儘管沒有任何結論令人滿意，但它回答的每個問題都會引起重大的敘事鞭打。一旦建立了其幽靈般的惡棍的機制（例如，她的使用方式和透過陰影的移動方式）在拐角處潛伏著其他一些力量，從而導致一連串的追逐場景無法建立緊張，因為家庭和觀眾都不知道他們對他們有所反對。

女人所代表的東西足夠模糊，至少起初她的象徵意義無關緊要。她的葬禮服裝使她在抽像中成為幽靈或提醒死亡。那就是您所需要的。但是，當電影撤回最後的窗簾時 - 幾次……好吧，稱它們為“曲折”將是慷慨的 - 這個女人實際上確實會體現出相當莫斯的東西，但沒有以電影事先建立的方式來表現出來。

憑藉在牆上投下概念的概念以查看什麼棍子，電影中的電影逐漸浮出水面，這些時刻令人難以置信，Collet-Serra並沒有花時間在必要的護理中付出時間。一方面，恐怖應該成為一個最大恐懼的內在體現，但另一方面院子裡的女人真正不負責任的框架對現實的悲慘和痛苦的事物的偶然框架感到不負責任。

再說一次，閱讀這個結局還需要直覺，這些線索覺得自己來自完全不同的電影。這 院子裡的女人呈現這些內容的速度太快，粗心大意，以至於大多數觀眾可能會以為他們看過一個開放的，未解決的結局，即使情況並非如此。

電影如何以這種荒謬的形式喜歡這是一個謎，這本身就是一個謎 - 比屏幕上最終的東西更有趣。