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有一天，你是一位全能的首席执行官、明星妻子和母亲，第二天你就从你年轻的实习生手里吃饭，毫不夸张地说。如果这确实是矛盾的话，那么这种矛盾怎么可能呢？妮可·基德曼在哈琳娜·雷恩电影中扮演的角色的答案 对于许多其他认为自己是在于难以捉摸的子空间概念：由于唤醒和交换同意，人们在扭结场景中所服从的隐喻空间和改变的状态。

这个概念对于罗密·马西斯（基德曼，她的表演为她赢得了今年威尼斯电影节沃尔皮杯最佳女演员奖）来说是非常新鲜的。她是一个衣着讲究、总是把头发盘起来的大老板，直到她遇到了塞缪尔（哈里斯·迪金森饰）：一个年轻得多、自大、近乎粗鲁的实习生，穿着两倍于他大小的西装，充满了自我。当塞缪尔只用一声口哨和一个点头就控制了一只流浪狗在街上跳到她身上时，罗密发现自己在颤抖。从这种看似转瞬即逝的互动中，她的欲望流动将叙事引向矛盾的需求和投降的未知水域，罗密和塞缪尔开始了一段基于对统治和服从的探索的恋情。

“场景”及其双重含义

根据莉娜沙丘，扭结教育家和主持人询问潜艇播客, 一个（D/s）关系提供了“一个仪式空间”，平等的、同意的成年人可以在其中进行谈判，建立界限和安全用语，并创造“一个事物可以转化和炼金的容器”。这种设置被称为“场景”，在扭结场景中，顺从者可以体验子空间。在戏剧、电影或扭结中，我们将“场景”一词与精心策划的体验和表演联系在一起。

导演哈琳娜·雷恩 (Halina Reijn) 在接受 Mashable 采访时支持了这种双重含义，并补充说，对她来说，女婴是关于表演。 “当然，在 BDSM 环境中，有很多表演，”她说，“但一般来说，性也可以是非常具有表演性的。”结果，这个主题融入了剧本和与基德曼的对话，成为探索角色真实自我的工具。 “罗密认为她必须扮演完美的母亲、情人、妻子、领导者，”雷恩说，“我们都有点像这样——我们忘记做的是做我们自己，接受我们是谁。”

但是什么让女婴突出之处在于，它通过谈判、尝试和犯错的过程来表现主导地位和服从，而不是教科书上的例子或完美的行为。女婴的扭结场景感觉真实且诱人，因为它们揭示了控制交换的内部运作机制。在每个场景中，塞缪尔在发出命令时都会发出“嗯”、“啊”的声音，声音逐渐减弱，大笑起来，而罗密则表现出反抗、退出和改变主意。对于演员来说，这意味着额外的表演层次，其中包括轻率和尊重同意；对于观众来说，这意味着相关性。

并非每个场景都是“场景”，但子空间是一个空间

根据 Dune 的说法，子空间是 D/s 和 BDSM 社区中使用的一个术语，用来谈论“通过屈服体验而产生的改变状态”。她坚持认为，这是一个广泛的类别，涵盖了可能彼此不同的个人经历，例如中毒或饮酒的经历。科学地,这种状态是肾上腺素、催产素和内啡肽涌入大脑的反应，但亚空间感觉如何？

沙恩解释说，对某些人来说，这可能是“一种飘逸、梦幻、安静、孤立的感觉”，而另一些人可能会咯咯笑或哭。 “我喜欢把它称为‘对自己的供应感到兴奋’，”她说，“因为你不是在享受任何东西，而是在跨越禁忌的经历。”

对阈限状态的电影表现的思考——幻觉（进入虚空）、药物引起的旅行（），或醉酒（又一轮）——也许电影是最适合描绘主观的、高度的精神状态的媒介。关键在于空间隐喻：一个人“进入”或“居住”一个空间。与其他电影不同的是，女婴不依赖经典的视角镜头来展示通过主角的眼睛看到的令人眼花缭乱、引人入胜的世界。相反，雷恩的长期合作者、电影摄影师贾斯珀·沃尔夫 (Jasper Wolf) 的手持作品更为微妙。

灯光、相机、提交！

电影进行到一半时，罗密和塞缪尔决定在一家廉价酒店见面。难怪，他们的恋情属于秘密空间，每间办公室的四堵墙、浴室隔间和租来的卧室都充满了欲望。当只有他们两个人的时候，他们就可以不受外界的要求。在这个序列中，罗密冲出去又回来，塞缪尔将她摔倒在地，他们的力量动态成为游戏的源泉：场景开始了。镜头随着她一起下沉，用特写镜头拍摄她的脸，而塞缪尔在背景中变得模糊：他在哪里触摸她以及如何触摸她并不像罗密的反应那么重要。

在讨论电影的这一部分时，沃尔夫告诉 Mashable，摄像机就像房间里的第三个角色。他不会用故事板来拍摄镜头，而是拍摄长的、单一的镜头来捕捉权力交换的色情流程。镜头经常保持静止并固定在罗密身上，让观众陪伴她经历一连串的情绪，她的脸上充满了兴奋：从惊讶到羞耻到幸福的释放，我们参与了她的投降。

“这就像对两人之间将要发生的事情进行诚实、有时甚至是无情的凝视，”他说。

协调子空间

为什么文字不能准确描述子空间？ “如果我们生活在母系乌托邦，也许我们会有更多的词汇来形容它，”沙恩开玩笑说。但她指出，在当今个人主义的西方世界，人们“被期望以男性编码的方式实现自己。相比之下，女性编码的服从被认为是非常脆弱的。”

在电影、流行文化或日常生活中，对想要被统治和/或羞辱的掌权者的贬义刻板印象常常被表现为幽默点。承认顺从的愿望需要付出很大的代价：“我每周至少会接到一个电话，有人说他们想成为替补，但要强调的是，他们在日常生活中并不顺从， “沙丘说。

有什么新颖之处女婴的一点是，它不仅显示了角色的脆弱性，而且还显示了他们愿意向彼此吐露的程度。用电影术语来说，这种同意的交换是通过罗密和塞缪尔互相看着对方时连在一起的摇摄动作来诠释的。 “简单地说，”沃尔夫说，“相机通常是她内心世界的代表：与罗米在一起，它变得更加自由和无所畏惧。”

在片场，演员和制作团队与亲密协调员 Lizzy Talbot 合作（,）以确保不会出现意外。迪金森此前曾与塔尔伯特合作过该电视剧,强调了清晰沟通的重要性。 “如果你带着太多的恐惧和敏感来对待[性]场景，它可能会引发焦虑；你需要一个亲密协调员来非常直接和务实地对待它，”他。雷恩在撰写亲密场景时还与塔尔博特进行了集思广益，他说与协调员的合作“比仅仅与她一起在片场走得更远”。

面向子空间

影片稍后出现了第二个酒店房间场景，塞缪尔在豪华套房对面“指挥”罗密。他命令她脱光衣服，告诉她手该放在哪里以及如何摆姿势。即使两人都赤身裸体，镜头也不会停留在他们的身体上，而是停留在他们的脸上。当共享子空间时，他们重新看到彼此，他们新发现的亲密感转化为视觉效果。为了引导潮起潮落，沃尔夫使用了多种相机镜头，在球形镜头和变形镜头之间切换。至于可见的效果，“它不在你的脸上，也不应该在你的脸上，”他说，“但视角的轻微改变[让你]突然用不同的眼睛看到它们。”放松警惕的游戏在他们脸上上演。

与史蒂文·肖恩伯格的电影不同秘书，它将顺从性扭结与创伤联系起来，女婴成功地向更广泛的受众传达这样的信息：这些人都是真实的人，他们的愿望——即使对他们的现状构成危险——也不必具有破坏性或受到严厉的惩罚。 “BDSM 社区，”Dune 谈到秘书，“希望看到更多有权力的人被描绘成顺从的人，并打破这种刻板印象。”

但她很乐观：“我认为我们越来越接近在银幕上更好地呈现 BDSM。显然，我会对雇用性工作者作为顾问的电影更加兴奋，但例如，像这样的电影避难所对 BDSM 群体的研究较少，但我在屏幕上看到的内容对我来说是真实的。”杜恩承认，她并不期望从电影中获得教育，或者至少不是像她这样的性和扭结教育者提供的那种教育，并补充说“电影应该是关于幻想的。”

通过设置女婴'在企业、异质单一规范背景下进行的子空间探索中，雷恩还提出了一个政治观点。无论多么短暂，子空间都是一种受同意约束的改变状态，抵制分类。也许我们中的一些人在资本主义地狱中生存的一种方式就是屈服——屈服于欲望或像这样的电影女婴——接受沙丘的建议：“让电影主宰你。”