“ Opus”评论：Ayo Edebiri和John Malkovich在另外惊悚片中面对面

以邪教为中心的流行星惊悚片，很快就崩溃了，马克·安东尼·格林（Mark Anthony Green）的首张专辑《作品，有关于新闻和名人的想法的提示，这些想法从未完全浮出水面。一位音乐作家参加了一张80年代巨星的期待返回专辑的聆听派对，该专辑在过去的二十年中一直躲藏起来，这部电影的怪癖受到了戏剧性的脱节。即使是它的基础知识也很难遵循，当跟踪它们时，也应该是世界上最简单的事情。

作为前者GQ专栏作家绿色将偶尔的见解带入杂志新闻编辑室政治。但是，他的其余故事在视觉和叙述上都是畸形的。表演大多是令人愉快的，尤其是约翰·马尔科维奇（John Malkovich）作为上述返回的摇滚偶像，但最终会为一部令人困惑的电影服务（如果有的话）说。

是什么作品关于？

电影中的早期场景，新手音乐作家Ariel Ecton（Ayo Edebiri）和她的长期朋友Kent（Young Mazino）之间的休闲午餐日期，建立了有关前者角色的核心原则。她很有才华，但拒绝了，当她守护着她担心的角色时，永远不要让任何人接近她。不幸的是，肯特（Kent）和整个情感设置都没有丝毫理由地进入电影中，这很快就转向了几十年后的图标惊喜回归的故事。

真正重要的角色是阿里尔（Ariel），一个黑人妇女，被她微笑的白人男性老板斯坦（Murray Bartlett）所掩盖和忽视，尤其是当他们两个是少数被邀请访问返回的莫雷蒂（Malkovich）的孤立牧场的精选牧场时，他的电影是一个流行的电影，他在电影中刻画了一个刻画的电影。在他的长期宣传员（Tony Hale）在YouTube视频中宣布了他的复出专辑后，这位歌手的历史以全球跨越的蒙太奇的形式整齐地浓缩了我们，庆祝他的回归，由他的新闻报道和社交媒体组成，这些新闻报道和社交媒体帖子将他的海报，著名的Bobbleheads和其他有价值的Memororabilia组成。这使他的存在 - 实际上，他的缺席 - 感觉到了触觉。所有这些都归功于他的标志性的80年代舞蹈民谣“ Dina Simone”，这是Malkovich本人演唱的虚拟ear虫。不难看出为什么他曾经如此挚爱。

与爸爸爸爸·比安卡（Melissa Chambers），有影响力的艾米丽（史蒂芬妮·苏加纳米），脱口秀主持人克拉拉（朱丽叶·刘易斯）（朱丽叶·刘易斯）和前音乐竞争对手比尔（马克·西维尔森），阿里尔和斯坦受到了courier的邀请被称为水平主义者。 Spa Part，部分乔纳斯敦（Jonestown）和迈克尔·杰克逊（Michael Jackson）的“梦幻般的牧场”（Neverland Ranch），尘埃式度假胜地由各个年龄段的助手散布在海军蓝色长袍上。这个邪教般的小组在莫雷蒂（Moretti）的贝克（Beck and Call）中服役，诸如琥珀中途（Amber Midthunder）和塔塔卡（Tatanka）之类的演员意味着向客人递给周末活动的严格指示 - 晚餐，按摩，没有太平常的人 - 年轻的，十五岁的伪宗教忠实粉丝的成员参与绘画和其他艺术和其他艺术和手工艺品。

到达的杂志也被剥夺了他们的电子设备以“保持体验的完整性”，这是只有Ariel似乎对待的几个危险信号之一。但是，随着他们小组的成员逐个失踪，这部电影对这些奇怪的事件的框架并不完全有用出去- 风格的叙述，其中只有Ariel通过Moretti构造的现实的矩阵代码看到。

邪教的传奇作品在视觉上畸形。

影片构造中最大的缺陷是相机看到的内容与Ariel注意到的内容之间的模糊边界。斯坦（Stan）在应该写自己的文章时做笔记的指示，阿丽尔（Ariel）并没有被莫雷蒂（Moretti）的名人蒙蔽，并记下了她对周围糊状的观察。但是，她发现令人反感的是，仅仅是其他客人不一定错误地被解雇的结果，而对小组安全的任何疑问是通过只给出观众的信息而产生的。然而，尽管有这种脱节，但我们预计我们将投资Ariel说服Stan和其他人的尝试，并认为有些奇怪的事情正在进行中。我们知道她是对的，但是她几乎没有理由相信自己说的话，所以它不禁会哭泣。

电影的边缘肯定有奇怪的事情盛夏，但是电影的主人公逐渐被逐渐吸引到一个谜或挑剔的奇怪之处，而是没有人看到的，而是只能看到相机，因此对观众而言，而不是Ariel可见。有时甚至还不清楚她实际上甚至在面对令人不安的启示时看到什么（例如客人的命运），这是因为视觉框架和编辑使我们远离行动的速度太快了。虽然她正确地指出，水平主义者的信仰与众不同 - 他们崇拜创造力，并认为它是神圣的 - 从她的眼睛看来的前提绝不令人不安。

电影的审美缺点越来越远。每个客人都被一个特定的邪教成员陪伴在大院周围，当阿里尔（Ariel）和她指定的级别主义者之间出现小规模冲突时，整个战斗场景就会在屏幕上展开。不久之后，ATVS啤酒花上的追逐场景在时间和空间上跳来跳去，好像制作要么未能在这些时刻拍摄足够的镜头，要么不得不在编辑中以某种方式被救出，这是最好的结果。鉴于电影的感觉不完整，以及它如何掩盖应该对这样的故事至关重要的宗旨是奇怪的：信息的揭示：信息的受控揭示。

作品没有更大的图景。

电影对时刻的构造中的缺陷与缺乏宏观的观点并肩作用。从表面上看，这部电影类似于标记Mylod的菜单在其中，人们与著名艺术家（拉尔夫·菲恩斯（Ralph Fiennes）的美食厨师朱利安·斯莱克（Julian Slowik）的世界相关，被纳入了一系列精致的游戏或陷阱。尽管作品以几乎相同的方式向后拉窗帘，它揭示的是令人震惊的空虚。

马尔科维奇（Malkovich）尽其所能地向莫雷蒂（Moretti）添加了神秘的层面 - 演员似乎在这个角色上很开心 - 但角色似乎都没有任何连贯的计划或展望。当不可避免地会给客人带来伤害时，它通常似乎是随机的和偶然的，当莫雷蒂（Moretti）表达他的扭曲推理时，结果是一系列漫长而漫长的独白，随着它们在屏幕上展开时几乎无法连接到这些事件。所有这些让您问：什么是作品甚至几乎？

有时，有一些种族潜台词的暗示 - 鉴于该邪教的多种族化妆，Ariel和Stan之间的专业动态是现实和熟悉的。莫雷蒂（Moretti）可能是一个深奥的人物，但即使是他对天才和名人的坎尼（Kanye）的沉思也显然是普通的。电影中没有任何现实世界的元素被放大到足以充当讽刺的作用，离开作品在不冷不热的中间立场上，想法永远不会发展，性格戏剧很少超越某人（通常是Ariel）观察或经历。

真正的悲剧是作品有潜力。名人崇拜的世界是宗教热情故事的沃土，而埃德比里（Edebiri）拥有一种坦率的，事实的时机，这是量身定制的，以强调怪异。但是，这部电影的零散作品也不会允许其较小的优势进入聚光灯太久。有效的小小的最终被糟糕的，散落的电影制作所束缚，散发出所有紧张，洞察力和乐趣的电影。

更新：2025年3月13日，2：08 PM EDT在2025年圣丹斯电影节中首次对“ Opus”进行了审查。这篇评论于2025年2月2日首次发表，并已更新以供戏剧发布。