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如果鬼魂可以讲述自己的故事，但不会说话，会怎么样？这就是在场. 导演史蒂文·索德伯格再次与 编剧大卫·凯普（David Koepp）创作了一部非传统的鬼屋故事，创作了一部尖锐搞笑、迷人、有点令人毛骨悚然但最终却很甜蜜的电影。

一切都从一个令人眼花缭乱的开场镜头开始。

相机是在场

在场日出时分，房子内一片漆黑。镜头从厨房到走廊，上楼梯，穿过卧室，再返回，屋内一片漆黑。即使在黑暗中，也能看到轻微的鱼眼镜头效果，将房子的角落变成不祥的阴影。镜头的移动不只是暗示某个被动的观众，而是一种视角、一种存在。

下一个场景是在日光下建立的。存在者（和我们一样）看着一位时髦的房地产经纪人（）来向佩恩一家展示场地。母亲丽贝卡（刘玉玲饰）立刻被吸引住了，滔滔不绝地谈论着这个位置意味着她的宝贝儿子泰勒（新人艾迪·马黛饰）可以进入最好的学区，追随他成为一名游泳冠军的轨迹。与此同时，父亲克里斯（' Chris Sullivan) 担心此举会给他们的另一个孩子 Chloe ()，她的好朋友最近因疑似吸毒过量而去世。

路易饰演的令人窒息的男孩妈妈和苏利文饰演的真正脆弱的女孩爸爸之间固有的冲突以消极攻击和直接争吵的形式表现出来，所有这些都伴随着一个存在四处游荡的目光，作为一个沉默的旁观者。但这个存在的身份、名字和性别在电影的大部分时间里都不清楚，它最关注的是克洛伊，她在悲伤中孤独一人——直到她不再孤独。

恐怖片中的视点视角主要用于激起观众的恐惧，暗示着邪恶的力量或杀人狂正在评估潜在的受害者。但在这里，镜头的移动并没有传达任何恶意，部分原因是这个存在往往躲在克洛伊的衣柜里，好像它很害怕，而不是为了吓唬人。索德伯格也担任了这部电影的剪辑师和摄影师，这真是太棒了。长镜头从一个房间移动到另一个房间，伴随着冲突和对话，为一个我们看不见也听不见却能理解的角色创造了一种令人心跳的脆弱感。当镜头从一个受伤的家庭成员摇向另一个时，我感到敬畏，我能感受到这个存在渴望被看到、渴望加入、渴望尖叫。在场其非凡之处在于它仅通过移动的摄影机就讲述了一切。

在场'演员阵容非凡

当然，如果没有能够理解这一概念的演员阵容，索德伯格所有精湛的摄影技术都可能毫无意义。事实上，如果在场没有获得奥斯卡最佳摄影奖提名。

这部电影要求演员们演绎长镜头，有时还涉及复杂的编排。在此期间，他们需要在镜头前随意地念出台词。除此之外，随着鬼魂的出现，他们的行为也在悄然发生变化。屋子里的一些人开始感觉到鬼魂的存在，他们的目光必须以一种存在但不具体的方式与镜头相连。这样一来，我们相信他们所看到的东西看起来就像什么都没有，因为摄像机永远不会离开鬼魂的视角来揭示活人的视角。梁在这里承担了最大的压力，因为她与鬼魂的接触最为直接，有时能感觉到鬼魂的存在，但也意识到鬼魂有能力移动她房间里的东西。与家人分享这一发现只会引发一场争吵和更暴力的超自然活动。

就刘的角色而言，她扮演的是一个冷酷无情、对是非无情的企业大鳄，她对着傻笑的儿子发表了一段独白，这段独白如此坦率，引得观众大笑不已。苏利文是她的陪衬，她扮演的是一个人形泰迪熊，他不顾一切地想把女儿从他所难以理解的绝望中拯救出来。玛黛扮演的是一个残忍的运动员，对他古怪的妹妹没有耐心，她演得非常卖力。而梁则承担了电影的大部分戏份，她在鬼魂入侵的戏份和对悲伤的沉思以及与“学校里最酷的男孩”（杰瑞德·莱托饰演的韦斯特·穆赫兰）萌芽的秘密恋情之间取得了平衡。我所谓的生活他们在一起就像一个真正的家庭，对话自然流畅，真实而又惊艳，因此怪诞的情节更加震撼人心。

在场是一种受欢迎的类型转变

索德伯格曾出演过各种类型的电影，包括喜欢十一罗汉和洛根幸运，心理惊悚片 和喜欢，间谍动作片失控，以及性感喜剧 三部曲。虽然技术上在场虽然这部电影自诩为一部恐怖电影，但索德伯格并不觉得这部电影必须让人觉得恐怖。事实上，这所房子一点也不恐怖。不可否认的是，音乐中有一些哀怨的乐器声，让人想起了 20 世纪 40 年代的哥特式恐怖电影，但这与克洛伊卧室的少女流行美学相冲突，有效地强调了这种存在在这里是多么不合时宜。

感谢科普，他像索德伯格一样从一个流派跨越到另一个流派，他参与编剧的作品包括侏罗纪公园到不可能的任务， 我个人最喜欢的是黑色喜剧死亡成为她的但他最相关的作品在场是被严重低估的回音的搅动，1999 年的一部恐怖电影，凯文·贝肯扮演一个刚刚被唤醒与死者交流能力的人。现在，在场并不像回响的骚动，从这个意义上来说，这是一部更传统的鬼故事。但它们在科普精心塑造的人物和最后一幕的转折中有着相似的情感。从本质上讲，他的指纹是清晰的。

科普采用了闹鬼活动之类的流派惯例：当活人没注意的时候物体被移动，或者房间在他们眼前被毁坏。但由于索德伯格坚持使用 POV 镜头，这些动作感觉上并不像是要吓人，而是要表达一种无言的沮丧。同样，当这个家庭请来灵媒丽莎（娜塔莉·伍拉姆斯-托雷斯饰）时，她看起来和你想象的完全不一样。这位超自然沟通者不是身着黑色女巫服装的虚弱白人女性，而是一个身着暖和法兰绒和牛仔裤的健壮有色人种女性，仿佛她刚从咖啡师或幼儿园老师的工作岗位上下来。这些微妙的调整给人一种激动人心的可能性感在场向观众承诺，这部电影不会循规蹈矩，因此电影可以有多种结局。而电影的结局不仅让人惊喜不已，而且感人至深。

到底，在场巧妙的构思和精湛的执行力完美结合。如果处理不当，笨拙或浮华的摄影手法可能会破坏鬼魂的性格塑造。索德伯格的稳定手法在表演中非常谨慎，以至于你几乎可以感受到你看不到的面部表情。演员们熟练地建立了一种可信而复杂的家庭纽带，同时毫不费力地完成了精心设计的阻挡。而科普的最后一幕令人反胃紧张却又温柔。所有这些碰撞在一起，造就了一个绝妙的鬼故事，它很容易成为今年最好的电影之一。

可惜你得等到明年才能看到它。

在场在国际首映式上受到好评。该片定于2025年1月17日在美国上映。