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弗林特奥运会选手克拉丽莎“霸王龙”希尔兹的故事，里面的火标志着长篇导演的处女作黑豹电影摄影师雷切尔·莫里森。这部拳击剧的编剧是月光的巴里·詹金斯 (Barry Jenkins) 跟随传统体育传记片的潮起潮落，直到它不再，然后以意想不到的方式拓展。然而，它的故事节奏往往是克制和尴尬的，导致电影从未完全绽放。

考虑到其出色的主演表演，这尤其令人遗憾成熟的瑞安·德斯蒂尼 (Ryan Destiny) 饰演强大的希尔兹 (Shields)，布莱恩·泰里·亨利 (Brian Tyree Henry) 饰演她勤奋的教练杰森·克拉奇菲尔德 (Jason Crutchfield)。两位演员都为他们的角色带来了巨大的细微差别和激情，将希尔兹和克拉奇菲尔德变成了完全成型的角色，他们的人际戏剧自始至终都充满吸引力，即使感觉受到电影结构的阻碍。它既恰当又不幸地是一部自相矛盾的作品，使其成为所讲述的故事的完美体现。

什么是里面的火关于？

以前的标题是弗林特·斯特朗这部电影既讲述了希尔兹的密歇根家乡，也讲述了这位奥运拳击手。除了费城电影之外，很少有体育电影洛基如此巧妙地捕捉到了一个人和一个地方之间的关系。由于成长经历坎坷，希尔兹的梦想常常与现实相悖，这为她奠定了坚实的戏剧基础。

2014 年水危机曝光后，弗林特可能已进入主流意识，但希尔兹故事的核心内容是在 2012 年奥运会前夕展开的，讲述了一个已经遭受经济衰退的地方。电影的序幕介绍了早熟、假小子的希尔兹试图强行进入克拉奇菲尔德的男子拳击馆，虽然这位志愿者教练最初犹豫不决，但他任性的妻子米奇（德阿德雷·阿齐扎饰）的建议让他重新考虑自己的性别立场。

随着岁月的流逝，克拉奇菲尔德仍然站在希尔兹一边，这常常给他自己带来经济损失，但他对这位年轻神童的信任与她的自我价值感齐头并进。毕竟，考虑到她支离破碎的家庭生活，教练的指导是她最接近父母指导的东西。她的父亲在监狱里，虽然她的母亲杰基（奥鲁尼克·阿德利饰）在场，但她的情感总是在别处，留下十几岁的希尔兹抚养她的两个弟弟妹妹。

当国内（和国际）比赛的前景出现时，希尔兹和克拉奇菲尔德就会全力以赴，开始打破记录和障碍，但在更大的体育世界中航行是一个微妙的政治问题。事实证明，获胜不仅仅在于拳击，还在于面对不言而喻的种族敌意和矛盾的女性观念——尽管这项运动有粗暴、看似男性化的要求，但在赛场外体现出传统的“优雅”。所有这些挑战都为希尔兹的旅行增添了有趣的戏剧性。然而，她更大的挑战仍然存在于弗林特，并且在她取得体育成功后很长一段时间内仍然存在。

大多数体育电影可能会在运动员成名之初达到高潮，里面的火实际上变成了自己的续集。它的后半部分致力于讨论幕后对美国女运动员的要求，尤其是黑人女运动员，尽管她们取得了成就，但她们可能无法获得与白人和/或男性同龄人相同的支持结构。

这种结构使这部电影有别于同时代的电影，将其变成了一次更大的社会文化审视，同时迫使其两条线索——作为个人和作为一个整体——经历了严格的变化。然而，困扰的主要问题是里面的火其原因是它的许多设置很少会带来巧妙的戏剧性回报。碎片都在那里，但它们很少形成令人满意的大局。

里面的火充满了从未迸发出生命的火花。

担任导演的莫里森——拍摄了瑞恩·库格勒的弗鲁特韦尔站和迪·里斯的泥泞的- 保留了她对强调每时每刻的戏剧性的关注。她与摄影师 Rina Yang 一起，在每一个镜头中都保持着一种地方感、情绪和动力，但她的场景很少会在适当兴奋、沮丧、有趣、甚至只是激发好奇心的时刻达到高潮。

拳击场上的战斗充满了运动和冲击力，镜头和序列营造出清晰的时间感和身体感。隔离 30 到 60 秒的任何一段时间，并且里面的火似乎是有史以来最伟大的电影之一。但最终，它是同类作品中最令人失望的作品之一。它创造了对喜悦、成功、损失和痛苦的期待，但当扣动扳机的时候，它却失败了。

每个微高潮都有一种明显的沉闷，使观看电影的体验充满失望和泄气，即使文本和屏幕图像旨在产生最大的影响。这部电影的节奏经常被打破，很大程度上是因为它拒绝沉迷于它不断建立的电影乐趣（甚至不愉快）。

然而，那里面的火尽管其令人困惑的结构证明了其表演，但它仍然是一部相当令人愉快的声望传记片。 

里面的火具有卓越的性能。

每一步，两条线索里面的火提供深思熟虑的表演，使角色栩栩如生。他们非常擅长自己所做的事情（莫里森非常善于引导他们实现自己的情感目标），以至于他们的技能几乎损害了电影最终的不平衡形式。每一次，它们都会让你充满希望和信念，相信你所观看的内容可能会是伟大的，而不仅仅是过得去的。

命运无畏的身体素质是其中的重要组成部分。这位女演员不仅与她周围的世界，而且与希尔兹的存在感不断地交战，这种穿越世界的方法，尽管散发着坚韧，但由于赞助和媒体的机制而成为一把双刃剑能见度。然而，这个角色的刚毅也与她自己的脆弱相矛盾，以及她在与弗林特实习生的青少年恋情中表现出的天真、少女般的兴奋。

与此同时，亨利在深思熟虑的表演中提供了另一场大师课，饰演一个通过另一个人来代替生活而努力在世界上留下自己印记的人。这部电影从未完全深入克拉奇菲尔德的杂草，只是在前者上大学时用希尔兹取代了自己的女儿，但亨利处理故事的方法——他表面上意识到了故事的主题和轨迹——确保了内心和故事的每一个时刻。外部戏剧是由相互冲突的父亲问题所支撑的。事实上，克拉奇菲尔德的故事与希尔兹的故事一样，讲述了社会和种族对性别的期望，因为他在作为一个男人（和作为一个父亲）的期望与他自己能够实现的目标之间不断斗争，作为一个受压抑的经济环境束缚的人。

莫里森的处女作可能没有达到预期目的，但它具备了一切可能变得伟大的要素。她有一种真正的热情，以及对社会机制的详细理解，她经常将这些转化为戏剧性的时刻，尽管它们很少能带来任何令人满意的东西。