《Babygirl》終於向我們展示了子空間的感覺

有一天，你是一位全能的執行長、明星妻子和母親，第二天你就從你年輕的實習生手中吃飯，毫不誇張地說。如果這確實是矛盾的話，那麼這種矛盾怎麼可能呢？妮可基嫚在哈琳娜雷恩電影中扮演的角色的答案 對於許多其他認為自己是在於難以捉摸的子空間概念：由於喚醒和交換同意，人們在扭結場景中所服從的隱喻空間和改變的狀態。

這個概念對於羅密·馬西斯（基德曼，她的表演為她贏得了今年威尼斯電影節沃爾皮杯最佳女演員獎）來說是非常新鮮的。她是個衣著講究、總是把頭髮盤起來的大老闆，直到她遇到了塞繆爾（哈里斯·迪金森飾）：一個年輕得多、自大、近乎粗魯的實習生，穿著兩倍於他大小的西裝，充滿了自我。當塞繆爾只用一聲口哨和一個點頭就控制了一隻流浪狗在街上跳到她身上時，羅密發現自己在顫抖。從這種看似轉瞬即逝的互動中，她的慾望流動將敘事引向矛盾的需求和投降的未知水域，羅密和塞繆爾開始了一段基於對統治和服從的探索的戀情。

「場景」及其雙重意義

根據莉娜沙丘，扭結教育家和主持人詢問潛水艇podcast, 一個（D/s）關係提供了“一個儀式空間”，平等的、同意的成年人可以在其中進行談判，建立界限和安全用語，並創造“一個事物可以轉化和煉金的容器”。這種設定被稱為“場景”，在扭結場景中，順從者可以體驗子空間。在戲劇、電影或扭結中，我們將「場景」一詞與精心策劃的體驗和表演聯繫在一起。

導演哈琳娜·雷恩 (Halina Reijn) 在接受 Mashable 採訪時支持了這種雙重含義，並補充說，對她來說，女嬰是關於表演。 “當然，在 BDSM 環境中，有很多表演，”她說，“但一般來說，性也可以是非常具有表演性的。”結果，這個主題融入了劇本和與基德曼的對話，成為探索角色真實自我的工具。 “羅密認為她必須扮演完美的母親、情人、妻子、領導者，”雷恩說，“我們都有點像這樣——我們忘記做的是做我們自己，接受我們是誰。”

但是什麼讓女嬰突出之處在於，它透過談判、嘗試和犯錯的過程來表現主導地位和服從，而不是教科書上的例子或完美的行為。女嬰的扭結場景感覺真實且誘人，因為它們揭示了控制交換的內部運作機制。在每個場景中，塞繆爾在發出命令時都會發出「嗯」、「啊」的聲音，聲音逐漸減弱，大笑起來，而羅密則表現出反抗、退出和改變主意。對演員來說，這意味著額外的表演層次，其中包括輕率和尊重同意；對觀眾來說，這意味著相關性。

並非每個場景都是“場景”，但子空間是一個空間

根據 Dune 的說法，子空間是 D/s 和 BDSM 社群中使用的術語，用來談論「透過屈服體驗而產生的改變狀態」。她堅持認為，這是一個廣泛的類別，涵蓋了可能彼此不同的個人經歷，例如中毒或飲酒的經歷。科學地,這種狀態是腎上腺素、催產素和內啡肽湧入大腦的反應，但亞空間感覺如何？

沙恩解釋說，對某些人來說，這可能是“一種飄逸、夢幻、安靜、孤立的感覺”，而另一些人可能會咯咯笑或哭泣。 “我喜歡把它稱為‘對自己的供應感到興奮’，”她說，“因為你不是在享受任何東西，而是在跨越禁忌的經歷。”

對閾限狀態的電影表現的思考－幻覺（進入虛空）、藥物引起的旅行（），或醉酒（另一輪）——也許電影是最適合描繪主觀的、高度的精神狀態的媒介。關鍵在於空間隱喻：一個人「進入」或「居住」一個空間。與其他電影不同的是，女嬰不依賴經典的視角鏡頭來展示透過主角的眼睛所看到的令人眼花繚亂、引人入勝的世界。相反，雷恩的長期合作者、攝影師賈斯珀沃爾夫 (Jasper Wolf) 的手持作品更為微妙。

燈光、相機、提交！

電影進行到一半時，羅密和塞繆爾決定在一家廉價酒店見面。難怪，他們的戀情屬於秘密空間，每間辦公室的四面牆、浴室隔間和租來的臥室都充滿了慾望。當只有他們兩個人的時候，他們就可以不受外界的要求。在這個序列中，羅密衝出去又回來，塞繆爾將她摔倒在地，他們的力量動態成為遊戲的來源：場景開始了。鏡頭隨著她一起下沉，用特寫鏡頭拍攝她的臉，而塞繆爾在背景中變得模糊：他在哪裡觸摸她以及如何觸摸她並不像羅密的反應那麼重要。

在討論電影的這一部分時，沃爾夫告訴 Mashable，攝影機就像房間裡的第三個角色。他不會用故事板來拍攝鏡頭，而是拍攝長的、單一的鏡頭來捕捉權力交換的色情流程。鏡頭經常保持靜止並固定在羅密身上，讓觀眾陪伴她經歷一連串的情緒，她的臉上充滿了興奮：從驚訝到羞恥到幸福的釋放，我們參與了她的投降。

「這就像對兩人之間將要發生的事情進行誠實、有時甚至是無情的凝視，」他說。

協調子空間

為什麼文字不能準確描述子空間？ 「如果我們生活在母系烏托邦，也許我們會有更多的詞彙來形容它，」沙恩開玩笑說。但她指出，在當今個人主義的西方世界，人們“被期望以男性編碼的方式實現自己。相比之下，女性編碼的服從被認為是非常脆弱的。”

在電影、流行文化或日常生活中，對想要被統治和/或羞辱的掌權者的貶義刻板印象常常被表現為幽默點。承認順從的願望需要付出很大的代價：「我每周至少會接到一個電話，有人說他們想成為替補，但要強調的是，他們在日常生活中並不順從， 」沙丘說。

有什麼新穎之處女嬰的一點是，它不僅顯示了角色的脆弱性，而且還顯示了他們願意向彼此吐露的程度。用電影術語來說，這種同意的交換是透過羅密和塞繆爾互相看著對方時連在一起的搖攝動作來詮釋的。 “簡單地說，”沃爾夫說，“相機通常是她內心世界的代表：與羅米在一起，它變得更加自由和無所畏懼。”

在片場，演員和製作團隊與親密協調員 Lizzy Talbot 合作（,）以確保不會發生意外。迪金森此前曾與塔爾伯特合作過該電視劇,強調了清晰溝通的重要性。 「如果你帶著太多的恐懼和敏感來對待[性]場景，它可能會引發焦慮；你需要一個親密協調員來非常直接和務實地對待它，」他。雷恩在撰寫親密場景時還與塔爾博特進行了集思廣益，他說與協調員的合作「比僅僅與她一起在片場走得更遠」。

面向子空間

影片稍後出現了第二個飯店房間場景，塞繆爾在豪華套房對面「指揮」羅密。他命令她脫光衣服，告訴她手該放在哪裡以及如何擺姿勢。即使兩人都赤身裸體，鏡頭也不會停留在他們的身體上，而是停留在他們的臉上。當共享子空間時，他們重新看到彼此，他們新發現的親密感轉化為視覺效果。為了引導潮起潮落，沃爾夫使用了多種相機鏡頭，在球形鏡頭和變形鏡頭之間切換。至於可見的效果，“它不在你的臉上，也不應該在你的臉上，”他說，“但視角的輕微改變[讓你]突然用不同的眼睛看到它們。”放鬆警戒的遊戲在他們臉上上演。

與史蒂文·肖恩伯格的電影不同秘書，它將順從性扭結與創傷聯繫起來，女嬰成功地向更廣泛的受眾傳達這樣的訊息：這些人都是真實的人，他們的願望——即使對他們的現狀構成危險——也不必具有破壞性或受到嚴厲的懲罰。 「BDSM 社區，」Dune 談到秘書，“希望看到更多有權力的人被描繪成順從的人，並打破這種刻板印象。”

但她很樂觀：「我認為我們越來越接近在銀幕上更好地呈現 BDSM。顯然，我會對僱用性工作者作為顧問的電影更加興奮，但例如，像這樣的電影避難所對BDSM 群體的研究較少，但我在螢幕上看到的內容對我來說是真實的。教育者提供的那種教育，並補充說“電影應該是關於幻想的。”

透過設定女嬰'在企業、異質單一規範背景下進行的子空間探索中，雷恩也提出了一個政治觀點。無論多麼短暫，子空間都是一種受同意約束的改變狀態，抵制分類。也許我們中的一些人在資本主義地獄中生存的一種方式是屈服——屈服於慾望或像這樣的電影女嬰——接受沙丘的建議：“讓電影主宰你。”