《內心之火》評論：一部拳頭不總是落地的拳擊傳記片

弗林特奧運選手克拉麗莎「霸王龍」希爾茲的故事，裡面的火標誌著長篇導演的處女作黑豹電影攝影師雷切爾·莫里森。這部拳擊劇的編劇是月光的巴里詹金斯 (Barry Jenkins) 跟隨傳統運動傳記片的潮起潮落，直到它不再，然後以意想不到的方式拓展。然而，它的故事節奏往往是克制和尷尬的，導致電影從未完全綻放。

考慮到其出色的主演表演，這尤其令人遺憾成熟的瑞安德斯蒂尼 (Ryan Destiny) 飾演強大的希爾茲 (Shields)，布萊恩泰里亨利 (Brian Tyree Henry) 飾演她勤奮的教練傑森克拉奇菲爾德 (Jason Crutchfield)。兩位演員都為他們的角色帶來了巨大的細微差別和激情，將希爾茲和克拉奇菲爾德變成了完全成型的角色，他們的人際戲劇自始至終都充滿吸引力，即使感覺受到電影結構的阻礙。它既恰當又不幸地是一部自相矛盾的作品，使其成為所講述的故事的完美體現。

什麼是裡面的火關於？

以前的標題是弗林特·斯特朗這部電影既講述了希爾茲的密西根州家鄉，也講述了這位奧運拳擊手。除了費城電影之外，很少有運動電影洛基如此巧妙地捕捉了一個人和一個地方之間的關係。由於成長經歷坎坷，希爾茲的夢想常常與現實相悖，為她奠定了堅實的戲劇基礎。

2014 年水危機曝光後，弗林特可能已進入主流意識，但希爾茲故事的核心內容是在 2012 年奧運會前夕展開的，講述了一個已經遭受經濟衰退的地方。電影的序幕介紹了早熟、假小子的希爾茲試圖強行進入克拉奇菲爾德的男子拳擊館，雖然這位志願教練最初猶豫不決，但他任性的妻子米奇（德阿德雷·阿齊扎飾）的建議讓他重新考慮自己的性別立場。

隨著歲月的流逝，克拉奇菲爾德仍然站在希爾茲這邊，這常常給他自己帶來經濟損失，但他對這位年輕神童的信任與她的自我價值感齊頭並進。畢竟，考慮到她支離破碎的家庭生活，教練的指導是她最接近父母指導的。她的父親在監獄裡，雖然她的母親傑基（奧魯尼克·阿德利飾）在場，但她的情感總是在別處，留下十幾歲的希爾茲撫養她的兩個弟弟妹妹。

當國內（和國際）比賽的前景出現時，希爾茲和克拉奇菲爾德就會全力以赴，開始打破記錄和障礙，但在更大的體育世界中航行是一個微妙的政治問題。事實證明，獲勝不僅僅在於拳擊，還在於面對不言而喻的種族敵意和矛盾的女性觀念——儘管這項運動有粗暴、看似男性化的要求，但在賽場外體現出傳統的“優雅」。所有這些挑戰都為希爾茲的旅行增添了有趣的戲劇性。然而，她更大的挑戰仍然存在於弗林特，並且在她取得體育成功後很長一段時間內仍然存在。

大多數運動電影可能會在運動員成名之初達到高潮，裡面的火實際上變成了自己的續集。它的後半部分致力於討論幕後對美國女運動員的要求，尤其是黑人女運動員，儘管她們取得了成就，但她們可能無法獲得與白人和/或男性同齡人相同的支持結構。

這種結構使這部電影有別於同時代的電影，將其變成了更大的社會文化審視，同時迫使其兩條線索——作為個人和作為一個整體——經歷了嚴格的變化。然而，困擾的主要問題是裡面的火原因是它的許多設置很少會帶來巧妙的戲劇性回報。碎片都在那裡，但它們很少形成令人滿意的大局。

裡面的火充滿了從未迸發出生命的火花。

擔任導演的莫里森——拍攝了瑞恩·庫格勒的弗魯特韋爾站和迪·里斯的泥濘的- 保留了她對強調每時每刻的戲劇性的關注。她與攝影師 Rina Yang 一起，在每個鏡頭中都保持著一種地方感、情緒和動力，但她的場景很少會在適當興奮、沮喪、有趣、甚至只是激發好奇心的時刻達到高潮。

拳擊場上的戰鬥充滿了運動和衝擊力，鏡頭和序列營造出清晰的時間感和身體感。隔離 30 到 60 秒的任何一段時間，並且裡面的火似乎是有史以來最偉大的電影之一。但最終，它是同類作品中最令人失望的作品之一。它創造了對喜悅、成功、損失和痛苦的期待，但當扣動扳機的時候，它卻失敗了。

每個微高潮都有一種明顯的沉悶，使觀看電影的體驗充滿失望和洩氣，即使文字和螢幕圖像旨在產生最大的影響。這部電影的節奏經常被打破，很大程度上是因為它拒絕沉迷於它不斷建立的電影樂趣（甚至不愉快）。

然而，那裡面的火儘管其令人困惑的結構證明了其表演，但它仍然是一部相當令人愉悅的聲望傳記電影。 

裡面的火具有卓越的性能。

每一步，兩條線索裡面的火提供深思熟慮的表演，使角色栩栩如生。他們非常擅長自己所做的事情（莫里森非常善於引導他們實現自己的情感目標），以至於他們的技能幾乎損害了電影最終的不平衡形式。每次，它們都會讓你充滿希望和信念，相信你所觀看的內容可能會是偉大的，而不僅僅是過得去的。

命運無畏的身體素質是其中重要的一環。這位女演員不僅與她周圍的世界，而且與希爾茲的存在感不斷地交戰，這種穿越世界的方法，儘管散發著堅韌，但由於贊助和媒體的機製而成為一把雙刃劍能見度。然而，這個角色的剛毅也與她自己的脆弱相矛盾，以及她在與弗林特實習生的青少年戀情中表現出的天真、少女般的興奮。

與此同時，亨利在深思熟慮的表演中提供了另一場大師課，飾演一個透過另一個人來代替生活而努力在世界上留下自己印記的人。這部電影從未完全深入克拉奇菲爾德的雜草，只是在前者上大學時用希爾茲取代了自己的女兒，但亨利處理故事的方法——他表面上意識到了故事的主題和軌跡——確保了內心和故事的每一個時刻。事實上，克拉奇菲爾德的故事與希爾茲的故事一樣，講述了社會和種族對性別的期望，因為他在作為一個男人（和作為一個父親）的期望與他自己能夠實現的目標之間不斷鬥爭，作為一個受壓抑的經濟環境束縛的人。

莫里森的處女作可能沒有達到預期目的，但它具備了一切可能變得偉大的元素。她有一種真正的熱情，以及對社會機制的詳細理解，她經常將這些轉化為戲劇性的時刻，儘管它們很少能帶來任何令人滿意的東西。