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每个乐队都有自己最忠实的粉丝。90 年代的懒人/另类摇滚乐队 Pavement 可能是现存最伟大、最具活力的音乐团体。某人，但从开场画面开始，Alex Ross Perry 的人行道削弱了这个想法的宏伟，在开篇文字中讽刺性地夸大了乐队的地位。在音乐传记片泛滥的时代，这种半讽刺、后现代的视角——贯穿佩里的部分戏剧、部分纪录片、部分嘲笑mentary——可能正是医生所要求的。

对于那些对加州斯托克顿摇滚乐队 Stephen Malkmus、Bob Nastanovich、Scott Kannberg、Steve West 和 Mark Ibold 等乐队仅有一知半解的人来说，这种处理乐队演唱会录像的方式似乎适得其反，但它也完美地体现了他们懒散、实验性的外表。佩里电影的独特形式有其优点和缺点。然而，就像《人行道》本身一样，这部电影的与众不同之处在于它完全拒绝遵循传统。无论好坏，它都是独一无二的。

什么是人行道关于？

通过分屏展示乐队 90 年代末解散与 2022 年重组的对比，人行道从一开始就确立了视觉和叙事二元性的感觉。虽然这部电影最终以略显线性的方式记录了其成员的生活（以及整个乐队的生活），但这种对比确立了电影的戏剧参数：早期的成功故事后来获得了新的生命。然而，乐队复兴的奇怪性质很快就开始逐渐消失，揭示了这部电影真正有多么独特。

电影的大部分内容都是以并排分屏的方式展开的，这已经成为音乐纪录片的常用技巧，从托德·海因斯受罗斯科启发的地下丝绒自我生成，每次都是新的伊诺。 然而，人行道乐队在早期就利用这种视觉线索来达到调侃的目的。一方面，乐队主唱斯蒂芬·马尔克姆斯在几十年前的视频中宣扬他年轻、或许是天真的哲学。另一方面，演员乔·基瑞（史蒂夫·哈灵顿饰演））开始背诵同样的单词，语调也非常相似。这揭示了——有趣而尖刻——电影中的真实人物与他们虚构的版本并存，一群年轻演员（包括纳特·沃尔夫和格里芬·纽曼等人）出演了一部名为射程寿命这是一部专为获奖而设计的著名传记片。

这部纪录片在展示这个讽刺项目的制作过程和将其作为电影中的电影来呈现之间摇摆不定，其镜头零散地散布在整部影片中人行道（上面有自己的“供您参考”水印，好像它是奖项投票的筛选器）。佩里确实执导并放映了这部长篇电影，波西米亚狂想曲–纽约式的讽刺去年— 由像杰森·舒瓦兹曼 (Jason Schwartzman) 和蒂姆·海德克 (Tim Heidecker) 这样经验丰富的演员出演传记角色，比如乐队经理和唱片公司高管 — 并打算将这段首映镜头收录在纪录片中。

很快，人行道不仅开始记录乐队本身，还记录了与乐队最近的重组相辅相成的三个平行艺术项目的发展：前面提到的电影、一个专门为乐队而建的博物馆装置，以及倾斜！迷人！这是一部百老汇风格的点唱机音乐剧，由迈克尔·埃斯珀 (Michael Esper) 和佐伊·利斯特·琼斯 (Zoe Lister-Jones) 主演，内容取自该乐队的唱片。

人行道对它的主题采取了多方面的方法。

这部电影不顾一切地在上述四个轨迹之间切换——乐队及其表演、传记片及其制作、博物馆和演出，每个轨迹都有自己专门的、大致相等的屏幕时间。然而，这些主题可以沿着两个有趣的轴线配对。一方面，乐队的旧镜头与博物馆的纪念活动形成对比，对比了过去和现在，最终形成了一个时间顺序，尽管不是按时间顺序排列的。另一方面，这部传记片项目是讽刺性的，好像它更多的是关于传记片类型而不是关于 Pavement 乐队本身，因此，它体现了乐队的讽刺性思考。但这与音乐剧项目的感觉完全不同，音乐剧项目从乐队的歌词和旋律中汲取灵感，创作了一个真诚的故事（这部剧也确实首映了，2022 年）。

尽管人行道在前两个小时里，这部电影似乎有些漫无目的，但快速切换这四个线索有助于编织出一个完整的故事——关于乐队过去和现在的故事，以及他们的方法和作品背后的意义之间的冲突。在观看这部电影时，你可能觉得自己没有学到任何关于这个乐队或其成员的知识，但这实际上意味着你没有按照大多数音乐文档和传记片所建立的线性、直截了当的语言来学习。

然而，影片最有趣的片段无疑是 Keery 的片段，这些片段以细致入微的细节记录了他虚构的准备过程。人行道，演员似乎通过他的波拉特恶作剧，他与口音教练坐下来为扮演马尔克姆斯的角色做准备，并与各种他认为可能能够帮助他保持角色的人见面。巧合的是，唯一一部音乐电影人行道任何方面都类似

什么是人行道实际上有什么关于 Pavement 乐队的评论吗？

这部电影采用了令人眼花缭乱的蒙太奇手法，将电影中的电影处理得非常夸张，几乎在放映期间就将乐队完整呈现。然而，这部延长版的影片并不是真正关于乐队本身的，就像其他片段一样——没有一个片段足以让任何观众成为 Pavement 的专家。除了一些日期和活动之外，你不太可能离开人行道比刚加入时了解了更多有关其成员以及他们担任大学唱片骑师的日子，这不难理解地引发了一个问题：“意义何在？”

重点似乎在于电影本身的制作，这是一部反传记片，与好莱坞标准传记片的一切背道而驰——或者更确切地说，与它所代表的一切背道而驰。如果 Pavement 是一支反体制乐队，那么人行道是他们参与制作的反体制电影。佩里通过呈现一部直截了当的传记片可能是什么样子的滑稽而感伤的愿景，帮助他们避免了过于严肃的经典化。

在某种程度上，他帮助乐队保持年轻。当乐队达到一定的年龄或门槛时，他们就会成为自己的怀旧翻唱团体，人行道决心不惜一切代价阻止这种情况发生，即使这意味着制作一部可能疏远一半观众的先锋派电影。

尽管如此，即使人行道开始漫无目的，考虑到有多少屏幕时间用于表演镜头，无论是真实的还是再现的，这部电影仍然是一次令人着迷的感官体验。归根结底，尽管佩里耍了些花招和恶作剧，但他完全知道，人们首先来看音乐传记片的原因——以及这些电影一开始的原因——是音乐与人们的情感相联系。这一点，他做到了，同时保持了对 Pavement 的崇敬，尽管他表现得有点不敬。

人行道在威尼斯国际电影节全球首映后受到好评。